民族歌劇《李清照》：？品味宋韻文化清雅之美

本報(bào)記者  胡  芳

▲ 民族歌劇《李清照》劇照  浙江演藝集團(tuán)供圖

由浙江音樂(lè)學(xué)院、浙江演藝集團(tuán)（浙江歌舞劇院）聯(lián)合創(chuàng)演的民族歌劇《李清照》近日在北京演出之后，拉開(kāi)了在浙江、上海等地巡演的序幕。該劇是一部以民族歌劇形式為基礎(chǔ)，結(jié)合中西方的音樂(lè)藝術(shù)和戲劇表演方式，融合了多種藝術(shù)表現(xiàn)手段的藝術(shù)作品，旨在通過(guò)音樂(lè)、歌唱、戲劇表演等藝術(shù)形式，全面展現(xiàn)李清照的人生經(jīng)歷、文學(xué)成就以及相關(guān)歷史背景，讓觀眾不僅可以欣賞藝術(shù)的美感，更能感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深邃和獨(dú)特魅力。

2023年，民族歌劇《李清照》首次亮相第五屆中國(guó)歌劇節(jié)，贏得專家學(xué)者的好評(píng)。此次復(fù)排，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)專家學(xué)者的建議，對(duì)該劇進(jìn)行的全面提升，劇本、舞美、唱腔等盡顯宋韻之美。

該劇編劇蔣巍、蔡福軍介紹，民族歌劇《李清照》選取了李清照青年、中年、晚年時(shí)期的重要事件，包括“卻把青梅嗅”“自是花中第一流”“不肯過(guò)江東”“江山留與后人愁”4幕。全劇以少女之純、少婦之愛(ài)、中年之悲、暮年之哀為主線，將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義緊密結(jié)合，呈現(xiàn)出李清照跌宕起伏的人生經(jīng)歷，同時(shí)塑造了趙明誠(chéng)、李格非等一批文化名人的形象，以歌劇藝術(shù)反映一個(gè)朝代的歷史人文風(fēng)貌。

民族歌劇《李清照》不僅是對(duì)歷史人物的藝術(shù)再現(xiàn)，也是對(duì)宋韻文化的一次深入挖掘與展現(xiàn)。該劇由鄭培欽飾演李清照，在她看來(lái)，劇中的李清照秉持人生理念，堅(jiān)守剛毅品格，盡管遭受種種不公、不義之事，但始終保持著清醒的頭腦和理想主義，體現(xiàn)了對(duì)于自我追求與思想獨(dú)立的堅(jiān)持。鄭培欽表示，《李清照》中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。而從歷史的角度審視李清照的愛(ài)國(guó)情懷，則代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。

戲劇表演是民族歌劇又一重要的表現(xiàn)手段，劇中通過(guò)情節(jié)的編排和人物的刻畫(huà)，將王謙飾演的趙明誠(chéng)、段永明飾演的李格非等角色的人生經(jīng)歷，與李清照的文學(xué)成就充分展現(xiàn)出來(lái)。在表演形式方面，該劇采用戲曲和歌劇相結(jié)合的演出形式，還融入了話劇表現(xiàn)手法，使得舞臺(tái)表演更有看點(diǎn)和感染力。

音樂(lè)是民族歌劇的靈魂。該劇由白水、翁持更作曲，在音樂(lè)形象方面，通過(guò)歌詞、旋律和音樂(lè)編配技巧的巧妙融合，呈現(xiàn)李清照內(nèi)心彷徨和悲苦的情感，達(dá)到了音樂(lè)和人物內(nèi)心情感的美學(xué)統(tǒng)一。音樂(lè)在序曲、幕間及結(jié)尾處的轟鳴，讓歌者的吟唱在道白處娓娓追隨。古琴、琵琶、竹笛等樂(lè)器的特殊音色，時(shí)而從樂(lè)隊(duì)里跳出，點(diǎn)綴重要段落，又能適時(shí)返回融入樂(lè)隊(duì)。

劇中《終生憾》作為《李清照》的核心詠嘆調(diào)，其音樂(lè)形象意在傳達(dá)李清照內(nèi)心深處的哀怨和感慨。整個(gè)曲子采用了緩慢的節(jié)奏，在時(shí)而柔和、時(shí)而波瀾壯闊的音樂(lè)旋律中，恰當(dāng)?shù)丶尤肓四信暫铣?，使得唱腔更富有感染力?/p>

該劇舞臺(tái)素雅、寫意、簡(jiǎn)約，燈光含蓄、內(nèi)斂、抒情，服裝古典清麗，轉(zhuǎn)臺(tái)的有機(jī)使用、雨幕的疏密設(shè)置，無(wú)不體現(xiàn)出古代文化和現(xiàn)代審美之間的交融和傳承。以總導(dǎo)演李伯男、導(dǎo)演蔣新光為代表的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在舞臺(tái)處處暗藏著美學(xué)巧思——所有的道具和布景擁有簡(jiǎn)約大氣的線條；人物的影子通過(guò)燈光的投射打在白色的景片上，讓舞臺(tái)仿佛又開(kāi)拓出了新的“皮影戲”般的表演空間。該劇充分融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代風(fēng)格，舞臺(tái)背景和布景采用了傳統(tǒng)的山水畫(huà)和書(shū)法手法，并融入了現(xiàn)代科技，呈現(xiàn)出一幅幅令人嘆為觀止的視覺(jué)畫(huà)面。

舞美設(shè)計(jì)裘冰在舞臺(tái)中央設(shè)計(jì)了雨幕，可以根據(jù)劇情隨時(shí)在劇場(chǎng)里“下雨”，詩(shī)意浪漫地打造出了一個(gè)寫意婉約、濃淡相宜的舞臺(tái)藝術(shù)空間。劇中，雨幕和水池被巧妙地融入舞臺(tái)設(shè)計(jì)之中，與演員的表演緊密結(jié)合，增強(qiáng)了劇情的藝術(shù)感染力。燈光設(shè)計(jì)周正平、祝世明、羅文強(qiáng)對(duì)燈光投影的處理——黑幕和雨幕的虛實(shí)變化，營(yíng)造出了一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。在李清照與趙明誠(chéng)嬉戲游玩的場(chǎng)景中，巧妙地使用了燈光和投影，營(yíng)造出古代文人雅士庭院的沉浸式質(zhì)感。在其他場(chǎng)景的運(yùn)用中，也充分利用了投影及其他手段，使虛幻和現(xiàn)實(shí)之間的結(jié)合更加流暢自然，視覺(jué)效果更加震撼。

此外，該劇服飾在傳統(tǒng)元素和宋韻風(fēng)格之間做了很好的平衡，展現(xiàn)出中國(guó)古典美的韻味。服裝設(shè)計(jì)馮麗麗、郭亞莎表示，在制作服飾時(shí)，注重選用材質(zhì)優(yōu)良、有質(zhì)感的面料，如絲、綃、綢等，這些材料均有著非常細(xì)膩的手感和優(yōu)美的光澤，體現(xiàn)了宋代時(shí)期的工藝和美學(xué)。