好作品不必太“垂直”

夕  君

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的視聽作品創(chuàng)作領(lǐng)域涌現(xiàn)出許多新表述，比如某部作品深耕某某“賽道”、某部作品“垂直”于某類觀眾等。這類表述意在說明，不同受眾群體之間差異很大，一部作品要想俘獲觀眾的心，必須瞄定相應(yīng)的群體進(jìn)行有針對(duì)性的創(chuàng)作、推廣，技術(shù)的發(fā)達(dá)則為這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)提供了諸多便利。這套邏輯頗有市場(chǎng)，不少視聽作品創(chuàng)作者深表認(rèn)同，并以此指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐。

然而，許多創(chuàng)作于多年前的經(jīng)典之作的出色表現(xiàn)，似乎對(duì)上述看法構(gòu)成了一定威脅。目前正在舉辦的第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)上，《秋菊打官司》等經(jīng)典老片受到當(dāng)代不同年齡段觀眾的熱情關(guān)注。今年2月，遲重瑞、六小齡童、馬德華、劉大剛等演員在某節(jié)目中演繹楊潔執(zhí)導(dǎo)版電視劇《西游記》主題曲《敢問路在何方》，掀起一撥“回憶殺”，不少觀眾表示“音樂一響，DNA就動(dòng)了”。從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的觀眾反饋來看，以這版《西游記》為代表的經(jīng)典老劇不僅能夠引發(fā)集體共情，而且不斷吸引著當(dāng)代年輕人成為其新粉絲?？梢哉f，這些經(jīng)典作品并不專門“垂直”于誰，而是已經(jīng)成為不同受眾群體、不同代際的共同回憶。

平心而論，視聽作品的受眾會(huì)因年齡、生活經(jīng)歷、知識(shí)結(jié)構(gòu)等差異而存在不同的審美偏好，這種現(xiàn)象客觀存在并且十分正常。創(chuàng)作者對(duì)此給予重視、有所回應(yīng)，讓作品重點(diǎn)“垂直”于某個(gè)特定“賽道”，無可厚非。然而需要注意的是，沒必要過于放大受眾間的差異。許多時(shí)候，對(duì)人之常情的感知、對(duì)樸素常識(shí)的認(rèn)可、對(duì)真善美的向往、對(duì)人類崇高價(jià)值的追求，使得人們的審美共通性大于差異性。那些優(yōu)秀的作品能夠穿越數(shù)十載光陰成為幾代人普遍認(rèn)可的經(jīng)典，已經(jīng)充分說明了這一點(diǎn)。

應(yīng)該意識(shí)到，所謂作品類型特色突出，必須在整體質(zhì)量上乘、契合一般人常情常感的基礎(chǔ)上才能發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。不能在較普泛的意義上成為觀眾普遍認(rèn)可的好作品，也就談不到特別吸引某類觀眾。有些作品由于太過于迷信所謂“垂直”于某“賽道”，反而將以往同類作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，異化為限制創(chuàng)新突破的牢籠，導(dǎo)致作品個(gè)性不足、新意匱乏，陷入同類型復(fù)制粘貼的泥淖，其思想內(nèi)容甚至難以與多數(shù)觀眾順暢地交流對(duì)話，這樣的作品無論在藝術(shù)水準(zhǔn)上還是市場(chǎng)效益上，往往不盡如人意。

有的創(chuàng)作者看似追求“小富即安”，實(shí)則自我畫地為牢，而有的創(chuàng)作者則竭盡當(dāng)時(shí)的資源與技術(shù)條件，努力賦予作品打動(dòng)廣泛受眾、直面歷史滌蕩的力量。時(shí)間已經(jīng)給出過答案，希望能給當(dāng)今創(chuàng)作者以啟示：好作品不必太“垂直”。