《城中之城》登央視一套 起筆職場落筆時代，在理想的守望中鋪開發(fā)展畫卷

《城中之城》以“人”筑城，展現(xiàn)金融群像譜系。 制圖：李潔

“你們都是穿著干凈的白襯衫走向崗位的”，類似的話，已在金融行業(yè)任要職的趙輝們聽師長囑咐過。現(xiàn)在，陶無忌們也穿上“白襯衫”開啟他們的職場生涯。兩代金融人，劇中的群像組，他們有時是彼此的“前世今生”，又終將在職場抉擇與人生起伏里融于時代的演進。

電視劇《城中之城》4月9日在央視一套開播，該劇由中央廣播電視總臺、中國電視劇制作中心有限責任公司、愛奇藝、上海興格文化傳媒有限公司共同出品。首播前兩集便以酷云實時1.98的峰值登上當晚全國黃金檔劇集收視率榜首。開播即熱播，導演滕華濤寫實、嚴謹又細膩的視聽語言，白宇帆、于和偉、王驍、馮嘉怡、涂松巖、陳瑾等中青年實力派的精彩演繹，劇本在前幾集鋪陳的戲劇張力等，都一一奏效了。而事實上，對于有著題材稀缺性的《城中之城》而言，創(chuàng)作者如何在幾乎沒有可借鑒范式的背景下，寫出當代中國金融發(fā)展的即景，興許才是劇作的最大看點。

開局過后，大劇氣質(zhì)初顯：它起筆職場，細細勾勒不同類型機構(gòu)、不同崗位金融人的成長蛻變、人生抉擇；它落筆時代，人的命運走向、行業(yè)風起云涌的背后，時代清晰在場。當創(chuàng)作者根植中國土壤，在職場交鋒中演繹普通人的悲歡、人性的幽微，在行業(yè)跌宕中融合大時代的繽紛，一卷關于中國金融業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的卷軸正在對理想的守望中漸漸鋪展。

以“人”筑城，由人性的斑駁解碼專業(yè)“門道”

金融，現(xiàn)實生活中距離觀眾似乎并不遙遠，從對私到對公業(yè)務，從生活的柴米油鹽到企業(yè)行業(yè)的發(fā)展騰達，都少不了與金融業(yè)打交道。但對整個經(jīng)濟社會發(fā)展而言，在銀行、證券、信托、投行等各色機構(gòu)環(huán)環(huán)相扣、國內(nèi)國際市場風云激蕩的氣象中，金融又是普通觀眾不甚熟悉的江湖。

創(chuàng)作的難題就這樣來了。一個觀眾一知半解卻又息息相關的領域，既要在故事推進中寫出圈內(nèi)人認可的內(nèi)行感，也要為看不懂門道的外行人寫出科普感。嚴謹專業(yè)與通俗易懂間，最好還能見微知著四兩撥千斤地寫透行業(yè)不足為外人道的乾坤，如此才能引人入勝。

不同于原著小說以陶無忌為第一視角，電視劇《城中之城》從一開篇就亮出群像架構(gòu)。前兩集中，圍繞一場瞬息萬變的金融戰(zhàn)，兩代主要角色悉數(shù)登場。那天，陶無忌憧憬著他在深茂銀行的職場新旅程。同一時間，分行行長戴其業(yè)找到支行行長、他的徒弟趙輝，商量如何為危機中的民企嘉祥集團護航。他深知無法違規(guī)用銀行的錢去救市，可又不愿眼見民企被國際資本惡意打壓，幾番思量決定鋌而走險，通過信托通道解企業(yè)燃眉之急。怎料，好心被信托方利用，戴其業(yè)本人因此意外殞命……

一場葬禮，當年的四大“門徒”盡數(shù)到場。劇作借師母的囑托、四人飯局上的談話，將各自職業(yè)身份與性格底色和盤托出：支行行長趙輝守正自持，華東審計部負責人苗徹胸中有格局，支行對公部的高管蘇見仁是性情中人，而信托公司老板謝致遠則精明能干、利益至上。再往外，一名行長的離世激蕩起層層漣漪，銀行、信托、民企等多元角色紛紛入局，小城青年陶無忌、向往摩登生活的田曉慧、家有淵源但又不甘只靠家庭的程家元等新生代金融人也在不自覺中與風暴中心漸行漸近甚至交錯相遇。在此過程中，新生代有他們的職業(yè)理想、物質(zhì)追求、價值認定、情感所求，上一代金融人亦有他們的底氣、鎧甲、誘惑與軟肋。

作為迄今為止展現(xiàn)金融群像譜系最為完整的當代都市劇，《城中之城》早早以“人”筑城。劇中的城，既是物理空間的金融城，更是復雜人性筑造的城、內(nèi)心欲望壘起的城。正是編導演從普遍的人性、人格、人情、人道四維立住了“人”，感同身受的觀眾得以從斑駁的人性進入，隨劇情步步解碼金融專業(yè)的“門道”。

以“理想”守城，透視中國金融發(fā)展的時代脈絡

闖過信息量高度濃縮的前兩集后，現(xiàn)實主義創(chuàng)作布下的線索漸漸匯攏收束。故事主線與內(nèi)核的明朗，讓主創(chuàng)兢兢業(yè)業(yè)埋伏的細節(jié)能迅速映照出主題立意。

故事的前半程，趙輝是陶無忌的職業(yè)偶像，是剛正不阿的苗徹眼中可信賴的伙伴。四大“門徒”的飯桌上，他以“青青陵上柏，磊磊澗中石”回應對晉升路的勢在必得，有自愛更有自矜；他也用“不想，不用”回絕謝致遠拋出的女性試探，闡明內(nèi)心堅定。可行長的風光背后，女兒趙蕊的眼疾已到了治療的最后窗口期，巨額手術費終究成了為人父的心頭大患；同時，自信憑本事吃飯的職場路或許出現(xiàn)變數(shù)。外部與內(nèi)在的環(huán)境悄然轉(zhuǎn)變，人生的逶迤起伏間，身為商業(yè)銀行當家人的他眼看落入幕后操盤手的圍獵陷阱。

“我們這行就像一件白襯衫，再怎么愛惜，它總是會慢慢變黃、變黑?！痹?jīng)，趙輝對苗徹和陶無忌都坦誠相告，“但我們還是要非常愛惜它，讓它發(fā)黃變黑的時間來得越晚越好?！笨梢韵胍?，人物心中將會升騰起反復追問。金融改革，是戴鐐銬的舞蹈，還是結(jié)果導向的“創(chuàng)新”？利益與信仰沖突，是堅守理想還是隨波逐流？常在資金河邊走，能否不忘初心不濕腳？同儕一場的苗徹與趙輝，誰能經(jīng)受住原則的考驗？眼見偶像、好友一步錯步步錯，掩飾或徹查，哪個才是真正的情分？滕華濤說，希望劇中能塑造出西西弗斯般的人生逆旅，“在理想與現(xiàn)實的碰撞中，觸動觀眾對行業(yè)倫理、職業(yè)道德、人生方向的思考”。

事實上，劇中人之所以能讓觀眾代入，時代的真實觸感才是共情的最大土壤。有網(wǎng)友注意到，今年以來，央視已接連播出三部帶有金融元素的電視劇。開年的《繁花》再現(xiàn)了上世紀90年代中國股市從荒蕪中崛起的驚濤駭浪；收官不久的《追風者》由上世紀30年代的金融戰(zhàn)線道出了為什么只有社會主義才能救中國；同樣以金融為線索的《城中之城》，既在行業(yè)敘事和人物塑造上承接了前兩部中的疾風勁草、理想主義，更進一步對接了當代中國金融發(fā)展的時代脈搏。以開篇的一連串戲劇沖突為例，收緊監(jiān)管，讓金融服務實體經(jīng)濟，國家對民營企業(yè)、對科創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的扶持等，凡此種種時代發(fā)展的注腳都為劇情推進提供了底層邏輯。

在此意義上，《城中之城》以“理想”守城，其實是在兩代銀行人的人生抉擇中，濃縮了中國金融業(yè)回歸本源、服務實體經(jīng)濟、堅持發(fā)展為民的價值導向。正如滕華濤所言：“我希望通過把金融從業(yè)人員的職業(yè)抉擇和命運起伏，與建設國際金融中心的發(fā)展歷程相結(jié)合；希望塑造一批堅守職業(yè)道德、維護金融秩序的青年群體形象，用藝術創(chuàng)作去直面轉(zhuǎn)型中的中國金融體制，去展望終將實現(xiàn)更好、更健康發(fā)展的中國金融行業(yè)?！保ㄓ浾?王彥）