從電影《周處除三害》重觀兩岸電影融合發(fā)展契機(jī)與挑戰(zhàn)

　　臺灣青年 羅鼎鈞

　　2024年三月份，在兩岸的電影圈可以說是一個令人振奮的月份，那就是港臺合拍片《周處除三害》連續(xù)獨(dú)占鰲頭，長居大陸票房多達(dá)十多天，該部電影不僅讓臺灣男演員阮經(jīng)天重新再度翻紅，同時也讓臺灣電影圈大吃一驚，這部早在去年十月于臺灣上映的電影，卻僅僅獲得不到新臺幣5000萬元的票房，那到底是甚么樣的契機(jī)，讓電影《周處除三害》成為大陸影迷追捧的話題焦點(diǎn)，就連電影女主角王靜都不可置信，竟然電影在大陸能夠如此賣座。歸根結(jié)柢，我們可以從《周處除三害》這部電影，讓臺灣同胞再次見證到兩岸電影融合發(fā)展的合作的新契機(jī)，特別是大陸不管在任何方面，即使是電影產(chǎn)業(yè)也是對臺灣影視產(chǎn)業(yè)給予多項(xiàng)支持和照顧，但最為重要的是，只要是好電影大陸影迷也都愿意進(jìn)電影院觀看追捧的。因此本文也試著從《周處除三害》，來共同檢視兩岸電影融合發(fā)展的新契機(jī)與面臨的挑戰(zhàn)。

　　第一個層面，兩岸電影合作與融合發(fā)展所迎來的發(fā)展利基。

　　首先，祖國大陸擁有廣大的市場，即將超過北美成為世界最大電影消費(fèi)市場，反觀臺灣則受限于市場環(huán)境停滯不前。祖國大陸不僅是當(dāng)今全世界最大且最活絡(luò)的市場，同時更是臺灣最大經(jīng)貿(mào)伙伴，特別在去年2023年，中國大陸電影總票房為人民幣549.15億元，僅次于2023年北美票房居世界第二大電影市場，其中中國大陸本土影片票房為460.05億元，占83.77%。其中票房前十均為大陸本土電影。《滿江紅》以45.44億元票房居第一，《流浪地球2》《孤注一擲》《消失的她》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《八角籠中》《長安三萬里》《熊出沒·伴我“熊芯”》《堅(jiān)如磐石》《人生路不熟》位列二至十位。統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2023年大陸本土影片票房為460.05億元，占83.77%;城市院線觀影人次為12.99億。全年票房過億元影片共73部，其中國大陸本土影片為50部。

　　反觀在中國臺灣票房，根據(jù)臺灣當(dāng)局的“電影及視聽文化中心”統(tǒng)計及2023臺灣電影年鑒資料顯示，2023年臺灣電影票房總金額為僅為新臺幣60.3億元，換算成人民幣約為13.62億元，僅占全大陸2023年度票房的2.48%零頭而已。但比起2022年約新臺幣57億元營收略微增加，但相較疫情前的電影票房已經(jīng)有逐步回溫的趨勢。但是再進(jìn)一步分析臺灣電影票房部分(參見表一)，盤據(jù)中國臺灣2023年票房前十名的主要電影，清一色都是外國動畫片，根據(jù)表一可以觀察到，外語片仍舊是臺灣電影的主流，前十名外語片票房都突破新臺幣一億元，華語片(包含大陸、香港和臺灣)的電影前十名方面，僅有第一名票房突破新臺幣一億元大關(guān)，就連當(dāng)前在大陸票房火爆的《周處除三害》也僅居全臺2023年華語票票房第五名，票房更僅有新臺幣4664萬元。

　　由此可知，大陸不僅擁有廣大的電影市場，凡是好的電影在大陸都能夠取得良好的票房成績，而電影《周處除三害》就是一個最好的典范例子。

　　表一：2023年中國臺灣外語片與華語片前十名票房比較 單位：新臺幣元

　　其二，2010年《海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》(ECFA)簽署后，大陸全面開放臺灣電影進(jìn)口大陸，并持續(xù)出臺有利于臺灣影視產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策，2018年大陸“31條措施”出臺以來，更促使兩岸電影產(chǎn)業(yè)與兩岸電影合作進(jìn)入一個發(fā)展新高地，為持續(xù)深化促進(jìn)兩岸電影產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展起到積極作用。

　　2010年，在《海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》(ECFA)簽署后，大陸開放11項(xiàng)服務(wù)業(yè)列入早期收獲清單，其中包括取消“臺灣華語電影”進(jìn)口的配額限制，臺灣電影將可無限量進(jìn)入大陸市場。因?yàn)橐酝_灣電影進(jìn)入大陸市場，和其他國家地區(qū)影片同屬于境外影片，而大陸限制每年只能進(jìn)口 50 部境外影片，扣除20部保留給好萊塢分帳大片的配額后，臺灣影片等于要與境外多個國家地區(qū)競爭30部境外影片配額，以致臺灣電影很難爭取到在大陸上映的機(jī)會。也因?yàn)閮砂逗炇? 《海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》(ECFA)后，直接取消臺灣電影進(jìn)入大陸的配額限制。但令人遺憾的一點(diǎn)是，臺灣方面卻以考量大陸電影年產(chǎn)量遠(yuǎn)高于臺灣，為保護(hù)臺灣本土影片在臺的上映空間，仍維持以往每年進(jìn)口10部大陸電影在臺商業(yè)演出，未再開放更多配額甚至取消配額制度。

　　但是大陸持續(xù)出臺有利于兩岸影視產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策卻從來沒有停歇過，于2013 年1月17 日，大陸廣電總局出臺《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》，對于兩岸合作攝制的電影，聘用境外主創(chuàng)人員，經(jīng)廣電總局批準(zhǔn)，其中飾演影片主要角色的主要演員中，大陸演員不得少于總數(shù)的三分之一，其他主創(chuàng)人員可不受比例限制。兩岸合作攝制的電影，故事情節(jié)和主要人物須與兩岸有關(guān)。經(jīng)廣電總局批準(zhǔn)，兩岸合作攝制的電影底片、樣片的沖印及后期制作，可不受特殊技術(shù)要求限制并可以在臺灣完成。

　　2018年2月28日，國臺辦等部門共同出臺《關(guān)于促進(jìn)兩岸經(jīng)濟(jì)文化交流合作的若干措施》(簡稱“31條措施”)，其中第18、19、20條規(guī)定涉及影視劇和電視節(jié)目，“31條措施”大大放寬了臺灣人士參與大陸廣播電影電視的權(quán)限。具體說來，臺灣人士參與大陸電影電視劇的數(shù)量，兩岸主創(chuàng)人員比例、投資比例將不受限制，大陸引進(jìn)臺灣電影電視劇也不再做數(shù)量限制。

　　眾所周知，影視產(chǎn)業(yè)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中重要的一環(huán)，也是國家文化軟實(shí)力的具體展現(xiàn)。影視產(chǎn)業(yè)是大陸文化產(chǎn)業(yè)最能夠代表中國形象及中華文化的產(chǎn)業(yè)，是文化產(chǎn)業(yè)中有最強(qiáng)的國際競爭力的產(chǎn)業(yè)。而臺灣影視產(chǎn)業(yè)作為中國影視文化產(chǎn)業(yè)的重要一環(huán)，大陸過去十多年來，從兩岸ECFA簽署后，逐步完善出臺各項(xiàng)有利于兩岸影視合作與融合發(fā)展的各項(xiàng)政策舉措，就是扎扎實(shí)實(shí)在為推進(jìn)兩岸電影融合發(fā)展起到一個積極的作為，因此我們眾多兩岸影視產(chǎn)業(yè)人甚至觀眾都必須知道這一路走來的不容易。

　　第二個層面，兩岸電影合作與融合發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn)。

　　首先，兩岸文化差異因觀眾口味喜好不同，導(dǎo)致兩岸不少佳片票房慘遭滑鐵盧。電影《周處除三害》在大陸獲得現(xiàn)象級的討論和臺灣難以匹敵的高票房收入，根基于大陸廣大的電影市場，同時過去十多年來兩岸行之有年的兩岸合拍片，也在兩岸電影融合上起積極作用，包含了有助于擴(kuò)大投資和因合作而有很好的獲利前景。但是很可惜的是，也有兩岸不少頗獲好評的佳片在票房上卻慘遭滑鐵盧，比如臺灣演員彭于晏的成名之作《翻滾吧!阿信》在大陸票房僅近人民幣700萬元。而當(dāng)年由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、舒淇主演的《非誠勿擾》也吸引眾多大陸影迷追捧，但在臺灣票房卻異常慘淡。由此可知，不少因?yàn)閮砂段幕町惗鵁o法轉(zhuǎn)化成票房長紅的狀況卻使有所聞，因此要如何進(jìn)一步深化兩岸電影合作與融合發(fā)展，好的電影題材，要讓兩岸同胞產(chǎn)生共鳴就非常重要，這也是當(dāng)前兩岸電影融合發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn)，但也是促使兩岸電影進(jìn)一步深化合作，拍攝出讓兩岸同胞因電影產(chǎn)生彼此共鳴，進(jìn)而產(chǎn)生兩岸同胞間心靈契合的一個新的電影發(fā)展新契機(jī)。

　　其二，過去臺灣方面的“金馬獎”是兩岸影視文化交流合作的重要場域平臺，但如今卻淪為民進(jìn)黨當(dāng)局放縱“文化臺獨(dú)”的作秀現(xiàn)場。臺灣方面每年舉辦的“金馬獎”影展，過去都吸影眾多兩岸四地中國影視人的共同參與，是全球矚目的影視焦點(diǎn)，但隨著民進(jìn)黨當(dāng)局2016年上臺卻逐步的變色且變調(diào)，因?yàn)樵?018年的第五十五屆“金馬獎”影展上，于舉行頒獎典禮時，本來是一場咱們兩岸中國人在臺灣地區(qū)年度的電影盛事，但卻兩件事情而再次吵吵鬧鬧，首先是前一屆金馬獎影帝，已故知名演員涂們自然發(fā)自心的說的“特別榮幸再次來到中國臺灣金馬獎，我感到了兩岸一家親”刺中“臺獨(dú)分子”的玻璃心。另一個則是因一部最佳紀(jì)錄片《我們的青春，在臺灣》得獎而搞得“泛政治化”。此片導(dǎo)演傅榆在領(lǐng)獎時卻說出“希望我們的‘國家’可以被當(dāng)成一個‘真正獨(dú)立的個體’來看待，這是我身為一個臺灣人最大的愿望?！贝嗽挓o疑是一個標(biāo)準(zhǔn)的“臺獨(dú)言論思想”再次染指了金馬。因?yàn)橐徊俊芭_獨(dú)”紀(jì)錄片得獎和言論，加上民進(jìn)黨政客們的“臺獨(dú)言論”助攻，讓金馬獎“染獨(dú)泛政治化”。眾所周知，兩岸同胞本來都是一家人，臺灣和大陸本來都同屬一個中國，兩岸一家親自然地說出來本來就沒有錯。但民進(jìn)黨當(dāng)局卻利用“金馬獎”來搞事，“獨(dú)害”金馬獎，最終使得金馬獎淪為放縱“文化臺獨(dú)”的作秀現(xiàn)場。

　　總之，當(dāng)我們從電影《周處除三害》重觀兩岸電影融合發(fā)展契機(jī)與挑戰(zhàn)時，這也再次說明兩岸電影融合發(fā)展，對于說好我們中國故事的重要性，因?yàn)閮砂峨娪叭硕加胸?zé)任和義務(wù)，共同用影視作品來弘揚(yáng)我們中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，進(jìn)而促進(jìn)兩岸同胞之間的心靈契合。（作者 臺灣青年 羅鼎鈞）

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