“鐵三角”回歸 《南海歸墟》架構(gòu)中式海洋奇觀美學(xué)

　　中新網(wǎng)北京11月28日電 (記者 高凱)熱氣騰騰的火鍋，公開(kāi)戀愛(ài)關(guān)系的胡八一(潘粵明飾)、Shirley楊(張雨綺飾)，依舊插科打諢的王胖子(姜超飾)，更有大金牙、陳教授邊吃邊聊的隨性，在這濃濃的生活滋味中，由“秦王照骨鏡”引出的新的驚險(xiǎn)故事畫(huà)卷徐徐展開(kāi)……

　　改編自天下霸唱小說(shuō)的《南海歸墟》昨晚開(kāi)播，為尋覓失落的文物，“鐵三角”再次重聚，與明叔、阮黑、多玲等人駕駛“三叉戟”號(hào)，啟程前往珊瑚螺旋海域，在那片風(fēng)暴不斷、海難頻發(fā)、海底地形復(fù)雜的神秘海域，展開(kāi)了一段探尋歸墟之地的驚險(xiǎn)旅程。

《南海歸墟》。片方供圖

　　沉入海底的寶鏡、無(wú)人生還的海域、暗藏玄機(jī)的底艙、神出鬼沒(méi)的“幽靈船”、各式各樣的奇幻海底生物……開(kāi)啟“全新海洋冒險(xiǎn)版圖”無(wú)疑是此番探險(xiǎn)的最大看點(diǎn)。而能否成功打造出這樣一個(gè)光怪陸離、充滿想象力的奇域世界，也是此類劇集能否令觀眾從中感受到驚悚、緊張、刺激等高濃度情緒的關(guān)鍵因素之一。

　　將原作中天馬行空的文字想象變成直觀強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，對(duì)于水下場(chǎng)景在全劇中占到很大比例的《南海歸墟》而言，首先要過(guò)的是“入水”關(guān)。據(jù)了解，為了更好地呈現(xiàn)原著中宏大而神秘的歸墟場(chǎng)景，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在攝影棚中下挖近兩米的土坑，用以固化搭建近百米長(zhǎng)的異形水池，預(yù)埋水循環(huán)和造浪系統(tǒng)，再在水池中搭建十余組海底場(chǎng)景，以克服場(chǎng)景與水接觸面的視效難題。

　　至于三叉戟號(hào)的拍攝，該劇動(dòng)作導(dǎo)演李磊談到，為了讓觀眾有身處大海之上的體驗(yàn)，將船舶分成甲板、底艙、生活艙、船尾、船頭等不同部分，用物理引擎來(lái)模擬海洋的波浪、風(fēng)力和船的運(yùn)動(dòng)，以滿足拍攝需求。

　　此類劇集中，每一個(gè)探險(xiǎn)點(diǎn)無(wú)疑都是特效發(fā)揮功力的地方。據(jù)介紹，《南海歸墟》的特效是IP系列里最復(fù)雜的，全片90%的鏡頭是視效鏡頭，幾乎現(xiàn)有的所有類型的復(fù)雜視效都被用以呈現(xiàn)此次全新的海洋冒險(xiǎn)。類似目前播出已經(jīng)引發(fā)人們驚嘆的“幽靈船大戰(zhàn)”這樣的大場(chǎng)面，起碼需要三位成熟特效師配合完成。

　　而奇域世界的營(yíng)造并不僅僅是依賴于“硬功夫”特效，很大程度上也離不開(kāi)氛圍的營(yíng)造。在《南海歸墟》中，場(chǎng)景與光影的變化搭配驚悚音效制造了強(qiáng)烈的懸疑感。片中在探險(xiǎn)場(chǎng)景中不斷變化的主觀視角不但參與了情節(jié)推進(jìn)，觀眾更于其中體驗(yàn)到層次豐富的現(xiàn)場(chǎng)感。

　　與此同時(shí)，盡管提供的是日常生活中幾乎不可能看到的景觀，但想象的世界需要無(wú)限趨近“想象的真實(shí)”才能最終產(chǎn)生令人欲罷不能的吸引力。據(jù)了解，《南海歸墟》在制作過(guò)程中參考了許多自然紀(jì)錄片。例如“陰火”考察了關(guān)于海底火山形態(tài)和顏色的大量資料，力圖用自然的方式去解釋原著里的奇幻效果;“大擁沙”則考察了棱皮龜這種世界上體形最大的龜鱉類，它們經(jīng)常會(huì)因藤壺滋生在身上而痛苦不堪，所以有他們?nèi)ゲ錆O船的歷史記載。無(wú)論場(chǎng)景、怪獸，還是色彩、道具，逼真細(xì)節(jié)的堆疊，令這個(gè)“水世界”顯得真實(shí)可信，也成為整個(gè)劇集中故事生命的根基，從而達(dá)成令觀眾“入戲”的前提。

　　諸般努力之下，故事中的人——“主角”，自然是成就一切的最關(guān)鍵一環(huán)。在《南海歸墟》中，“鐵三角”有著頗為“討喜”的“變”與“不變”。

　　“變”的是胡八一和Shirley楊的關(guān)系，二人此次從開(kāi)局就挑明了戀人關(guān)系，其后的海洋探險(xiǎn)中，盡管少了曾經(jīng)對(duì)彼此的曖昧試探，但新的牢不可破和無(wú)比默契卻也呈現(xiàn)出這對(duì)出生入死的搭檔超出一般情侶的“颯甜”。

　　“不變”的是“鐵三角”一直以來(lái)給觀眾的熟悉感覺(jué)。對(duì)的角色遇上對(duì)的演員，彼此間的化學(xué)反應(yīng)如今更是絲滑精彩，在代入感極強(qiáng)的環(huán)境營(yíng)造中，短時(shí)間內(nèi)便將觀眾帶入了驚心動(dòng)魄的探險(xiǎn)之旅。

　　成功棄除工具橋段，《南海歸墟》中人物的生命力呈現(xiàn)在每一次驚險(xiǎn)之中，無(wú)論遭遇“幽靈船”，還是“巨型章魚(yú)”，從“鐵三角”到明叔等人物，皆在細(xì)節(jié)處有貼合自身性格邏輯的反應(yīng)。與此同時(shí)，劇集于人物間增加了不少幽默日常且生活化的互動(dòng)，令節(jié)奏顯得張弛有度的同時(shí)，也讓觀眾在經(jīng)歷探險(xiǎn)后得到情緒上的緩沖。

　　值得一提的是，作為類型化創(chuàng)作，除了打怪升級(jí)的爽，《南海歸墟》另有兩處值得關(guān)注。其一是，正如對(duì)胡八一這個(gè)角色，潘粵明曾表示自己感觸最深的就是那句“活著總比死了強(qiáng)”，活著就是希望，在《南海歸墟》中，對(duì)于這種樂(lè)觀且始終存在的勇氣進(jìn)行了不著痕跡的強(qiáng)化，而事實(shí)上，不論場(chǎng)景如何變幻，正是這抹底色，令觀眾愿意跟隨著“鐵三角”的腳步，體驗(yàn)一次又一次的冒險(xiǎn)挑戰(zhàn)。

　　其二是這部劇集所架構(gòu)的以歸墟之地(恨天部古城遺址所在地)為核心的中式深海奇觀探險(xiǎn)世界。區(qū)別于西方海洋探險(xiǎn)題材中更常見(jiàn)的“征服、掠奪”，此番的“歸墟”之地，其設(shè)計(jì)理念及想象來(lái)源承接了古人典籍之中的闡述，意指無(wú)底之深淵、萬(wàn)水之歸處，蘊(yùn)含“無(wú)增無(wú)減”之哲思，可以說(shuō)頗具中式文化的底蘊(yùn)及內(nèi)涵，體現(xiàn)了富有特色的中式海洋奇觀想象及美學(xué)。(完)