新諜戰(zhàn)劇的影像探索與類(lèi)型深耕

《哈爾濱一九四四》允許更多生活與心理現(xiàn)實(shí)進(jìn)入諜戰(zhàn)情境。其內(nèi)容與形式高度契合的鏡頭美學(xué)，體現(xiàn)出進(jìn)一步探索影像更本質(zhì)力量、重建類(lèi)型深層構(gòu)形能力的新思路。

當(dāng)前熒屏熱播的劇集市場(chǎng)中，新一輪諜戰(zhàn)熱潮正在登陸。

作為長(zhǎng)期受到市場(chǎng)青睞的商業(yè)劇種，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇自20世紀(jì)五六十年代發(fā)端，跨越半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，在潮漲潮落中突破瓶頸，不斷深挖題材、人物和內(nèi)涵，誕生了一大批膾炙人口的作品，成為國(guó)產(chǎn)劇中成熟且樣態(tài)多元的經(jīng)典類(lèi)型。新近登場(chǎng)的《哈爾濱一九四四》攜帶著新鮮的市場(chǎng)期待，以頭部主創(chuàng)陣容和高制作水準(zhǔn)在主流衛(wèi)視和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)開(kāi)播即熱，依舊諜影重重、殺機(jī)四伏的劇情之外，還流露出不同以往的氣質(zhì)。

故事開(kāi)篇即一場(chǎng)圍繞情報(bào)爭(zhēng)奪的接頭陷阱與殊死激戰(zhàn)。短短一集時(shí)長(zhǎng)完成了地下黨與偽滿特務(wù)雙方幾個(gè)回合、幾無(wú)間隙的激烈較量。其中，石醫(yī)生拼死營(yíng)救情報(bào)人員，地下黨人前赴后繼舍生換情報(bào)的幾場(chǎng)戲，演員表演、情緒運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏控制堪稱范例。這一先聲奪人的開(kāi)場(chǎng)，也讓我們從鏡頭變換、機(jī)位構(gòu)圖和風(fēng)格化運(yùn)鏡中看到了久違的張黎影像特色。

隨后展開(kāi)的故事沿用了商業(yè)諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典范式，抗戰(zhàn)勝利前夕的復(fù)雜局勢(shì)，包括日軍最后的瘋狂、猖獗的偽滿特務(wù)、軍統(tǒng)行動(dòng)、地下黨的活動(dòng)，以及普通民眾的生活狀態(tài)彼此交織，為劇情增加了多層次的沖突和緊張感。不止于此，該劇將諜戰(zhàn)主人公拆為孿生兄弟二人，一文一武智勇互補(bǔ)，從明暗兩線對(duì)陣勢(shì)均力敵、以女反派為首的特務(wù)科。于是，分身行動(dòng)的高難度、命懸一線的生死危機(jī)、正反集團(tuán)的高智商競(jìng)技，讓危機(jī)敘事框架變得更為復(fù)雜化。

鎖定危機(jī)旋渦中的動(dòng)態(tài)人物關(guān)系，《哈爾濱一九四四》讓我們重返“諜戰(zhàn)本身”。宋卓文利用哥哥宋卓武與反派頭目關(guān)雪的舊交進(jìn)入特務(wù)科，兄弟二人配合行動(dòng)但身份秘密又時(shí)常引發(fā)意外，令事態(tài)險(xiǎn)象環(huán)生；關(guān)雪受大屠殺經(jīng)歷和日軍訓(xùn)練毒化，“戒備心”和“控制欲”與日俱增；情報(bào)股長(zhǎng)潘越是偽裝高手，擅長(zhǎng)“職場(chǎng)政治”，陰險(xiǎn)殘忍又偶爾爆發(fā)神經(jīng)質(zhì)的他逐漸變得異常危險(xiǎn)；行動(dòng)股長(zhǎng)胡彬甘做盲從關(guān)雪的狼性劊子手；淺野大吾背后隱瞞著戰(zhàn)場(chǎng)機(jī)密以及更大的731罪惡……劇中滾動(dòng)著大大小小的秘密和陰謀，各種力量輪番往復(fù)地角力，使得劇情層層反轉(zhuǎn)，山窮水盡又柳暗花明的解謎和脫困過(guò)程不乏巧思和懸念，盡顯諜戰(zhàn)張力。

不止于危局對(duì)抗和高能反轉(zhuǎn)，故事更主要的特色是在諜戰(zhàn)形式中加強(qiáng)了心理機(jī)制和內(nèi)在世界的鏡頭勘探。劇中所有人都被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的血雨腥風(fēng)之中，宋卓文堅(jiān)定的理想信仰來(lái)自老錢(qián)以及戰(zhàn)友們舍生忘死的精神力量，很多犧牲場(chǎng)面悲壯崇高?；\罩在陰影中的反派關(guān)雪和潘越，時(shí)局壓力日益加重其冷酷、偏執(zhí)和陰郁，對(duì)權(quán)力的貪婪逐漸導(dǎo)向失控和岌岌可危的精神末路。在表現(xiàn)人物內(nèi)心時(shí)，準(zhǔn)確細(xì)膩的框架構(gòu)圖、窺視視角和動(dòng)作特寫(xiě)賦予了鏡頭強(qiáng)烈的窺視感。在展現(xiàn)重大行動(dòng)或事件過(guò)程時(shí)，鏡頭經(jīng)常見(jiàn)縫插針地切入人物心理活動(dòng)的視覺(jué)化延時(shí)；用黑白畫(huà)面閃回和抽幀來(lái)補(bǔ)敘關(guān)鍵情節(jié)與細(xì)節(jié)埋伏，營(yíng)造出強(qiáng)烈的情緒渲染，極大地豐富了畫(huà)面情感和邏輯層次。例如宋卓武刺殺淺野大吾的那場(chǎng)戲，進(jìn)行時(shí)態(tài)的執(zhí)行過(guò)程不斷插入行動(dòng)前的準(zhǔn)備細(xì)節(jié)，于驚險(xiǎn)精彩之處塑造人物；崔安平給宋卓文設(shè)“鴻門(mén)宴”，綿里藏針的對(duì)話與主觀鏡頭密集交錯(cuò)，畫(huà)面彌漫著心理戰(zhàn)的硝煙……

形式為主題而來(lái)。電影質(zhì)感的視覺(jué)效果，急促交戰(zhàn)的心理畫(huà)面，黑白閃回與幻覺(jué)想象，還有悲壯沉郁的音畫(huà)剪輯，眾多開(kāi)采影像內(nèi)部美學(xué)潛力的鏡頭組接，既發(fā)生在主角之間，也發(fā)生在配角甚至小角色身上，營(yíng)造出渾厚而內(nèi)在的敘事品格。不僅揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下個(gè)體的抉擇和掙扎，也呈現(xiàn)出極端環(huán)境中人性善惡的交戰(zhàn)，凸顯了地下工作者理想信仰的堅(jiān)貞。諜戰(zhàn)故事圍繞的信仰、忠誠(chéng)、犧牲、時(shí)代進(jìn)步等永恒主題，在這里再次經(jīng)由影像轉(zhuǎn)譯獲得了審美化的表達(dá)。

熱播諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作表現(xiàn)，給國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展現(xiàn)狀提供了一種觀察視角。虛構(gòu)情境中不斷加入職場(chǎng)內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)氛圍，目的是應(yīng)變當(dāng)下接受環(huán)境，代入今天觀眾的經(jīng)驗(yàn)機(jī)制與世俗心理。從另一角度而言，各類(lèi)元素雜糅的“諜戰(zhàn)+”現(xiàn)象的涌現(xiàn)，意味著類(lèi)型內(nèi)部正在經(jīng)歷功能重組。其形式與當(dāng)代情感價(jià)值密切相關(guān)，其發(fā)展體現(xiàn)著現(xiàn)代人主體經(jīng)驗(yàn)的發(fā)展，也潛在地構(gòu)成并規(guī)定著現(xiàn)代人的感覺(jué)機(jī)制和審美能力。新趨勢(shì)中，《哈爾濱一九四四》借用經(jīng)典諜戰(zhàn)框架再探影像本體的表意實(shí)踐，并在“懸念”構(gòu)成上采取“復(fù)合原則”，允許更多的生活與心理現(xiàn)實(shí)進(jìn)入諜戰(zhàn)情境。其內(nèi)容與形式高度契合的鏡頭美學(xué)，體現(xiàn)出進(jìn)一步探索影像更本質(zhì)力量、重建類(lèi)型深層構(gòu)形能力的新思路。（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授 盧蓉）