網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)不能“只有戀愛(ài)，沒(méi)有生活”

作者：倪玥（中央民族大學(xué)博士研究生）

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以類型化創(chuàng)作為主，包括現(xiàn)實(shí)、科幻、仙俠、歷史、軍事等類型，其中網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)一直在網(wǎng)絡(luò)閱讀市場(chǎng)中占據(jù)重要地位，尤其是在青少年的閱讀菜單里，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)經(jīng)常是必備選項(xiàng)。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)所構(gòu)造的“愛(ài)情”世界，滿足了讀者對(duì)愛(ài)情的美好想象，進(jìn)而使他們獲得精神和情感上的愉悅。但近來(lái)筆者在閱讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)，發(fā)現(xiàn)一些言情小說(shuō)毫無(wú)邏輯地“撒糖”、毫無(wú)動(dòng)機(jī)地“相思”、毫不現(xiàn)實(shí)地“膩歪”，仍然存在“只有戀愛(ài)，沒(méi)有生活”的創(chuàng)作傾向。

在這些作品里，主人公的日常完全不“日?！?，似乎生活里所有的事情都要為愛(ài)情讓步，男女主人公整天沉溺于“愛(ài)情拉鋸戰(zhàn)”，為了愛(ài)做出很多讓人無(wú)法共情的離譜之事。這樣的小說(shuō)縱然有著“甜寵”或“虐心”的噱頭，讀者看幾章就會(huì)覺(jué)得距離真實(shí)生活太過(guò)遙遠(yuǎn)，很難產(chǎn)生代入感?？v然是一些打著“現(xiàn)實(shí)背景”旗號(hào)的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，也無(wú)法真實(shí)反映某份職業(yè)的特性和職場(chǎng)的生態(tài)。

還有的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)人物設(shè)定夸張，小說(shuō)缺乏深層內(nèi)涵。最常見(jiàn)的就是以“豪門”“霸道”“總裁”為關(guān)鍵詞進(jìn)行臉譜化創(chuàng)作，在小說(shuō)世界里讓主人公凌駕于一切規(guī)則之上，不斷上演“強(qiáng)取豪奪”的戲碼，這樣千篇一律的“爽文”只能給人帶來(lái)一時(shí)的痛快，讀罷再思好似“竹籃打水一場(chǎng)空”，并且這些小說(shuō)過(guò)度強(qiáng)調(diào)物質(zhì)欲望，忽略人格品質(zhì)和內(nèi)心的真實(shí)情感，造成言情小說(shuō)不言“情”只言“利”的荒誕情況。

網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的內(nèi)容不該懸浮于現(xiàn)實(shí)之上，即使是以描寫愛(ài)情故事為核心，對(duì)背景的設(shè)定、人物關(guān)系的排布、職業(yè)的安排等也應(yīng)做好充分的生活觀察，不能一味地迎合讀者的“爽點(diǎn)”，不顧現(xiàn)實(shí)地任意虛構(gòu)編造。俄國(guó)批評(píng)家車爾尼雪夫斯基認(rèn)為，“藝術(shù)的第一個(gè)作用，也是一切藝術(shù)作品毫無(wú)例外的一個(gè)作用，那就是再現(xiàn)自然和生活。藝術(shù)作品對(duì)現(xiàn)實(shí)中相應(yīng)方面和現(xiàn)象的關(guān)系，正如印畫對(duì)它所復(fù)制的原畫的關(guān)系、畫像對(duì)它所描繪的人的關(guān)系”。大眾文化同樣也很難容忍自身是抽空現(xiàn)實(shí)的空中樓閣。

一些網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)之所以會(huì)“只有愛(ài)情，沒(méi)有生活”，一方面是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的特質(zhì)之一是追求“爽點(diǎn)”，這讓作者更多采取單刀直入的寫法，拋棄對(duì)現(xiàn)實(shí)生活世界和復(fù)雜人物關(guān)系的精確構(gòu)造和細(xì)致?tīng)I(yíng)造，直接把糖點(diǎn)、爽點(diǎn)密集地傳達(dá)給讀者。另一方面很多創(chuàng)作者本身缺少切身的生活體驗(yàn)和戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)愛(ài)情只充滿了“瑪麗蘇”式的想象。其實(shí)，愛(ài)情是我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?。魯迅先生在小說(shuō)《傷逝》中這樣說(shuō)過(guò)：“盲目的愛(ài)，而將別的人生的要義全盤疏忽了。第一，便是生活，人必生活著，愛(ài)才有所附麗?！边@句話點(diǎn)明了愛(ài)情的要義，對(duì)于當(dāng)下言情小說(shuō)的創(chuàng)作同樣具有啟發(fā)意義。

網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)在深入生活的基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作中提煉和融入更多現(xiàn)實(shí)生活中的元素，可以是具體的城市、街道、職業(yè)等，也可以是一些描寫日常生活瑣碎的情節(jié)，比如上班、做飯、購(gòu)物等。這些看似平凡的情節(jié)可以幫助架起小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)世界的橋梁，讓讀者產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感、逼真感，從而增強(qiáng)小說(shuō)的代入感。同時(shí)可以在小說(shuō)中加入一些社會(huì)議題，如職場(chǎng)文化、家庭關(guān)系、教育改革等。通過(guò)這些議題引發(fā)讀者的思考，讓小說(shuō)不僅呈現(xiàn)愛(ài)情，而且對(duì)現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生一定的觀照。此外，在人物形象的刻畫上更要努力探索，去塑造具有真實(shí)情感甚至有些缺點(diǎn)的人物，賦予小說(shuō)中人物人性化的一面，使讀者更容易與之產(chǎn)生共鳴，讓他們?cè)陂喿x中體會(huì)愛(ài)情的甜蜜、生活的美好。