《新聞女王》收官 “最熱港劇”“熱”從何來？

　　中新社北京12月15日電 (記者 高凱)劇集《新聞女王》日前于線上收官，這部聚焦新聞行業(yè)的女性職場劇自開播以來便受到頗多關(guān)注，收視率一路飄紅的同時，相關(guān)話題討論頻登內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)熱搜榜，稱得上近幾年以來的“最熱港劇”。

　　作為香港無線電視臺56周年的臺慶劇，聚集佘詩曼、譚俊彥、馬國明、李施嬅等眾多香港實(shí)力派演員的《新聞女王》早在播出前就備受期待。快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)，令人感到新鮮的人物設(shè)定和劇情場景，《新聞女王》的初登場令不少內(nèi)地觀眾大呼“驚艷”。在保持港劇一貫優(yōu)勢的同時，這部集合了女性和職場兩個熱題的劇集更是在臺詞和人設(shè)上精準(zhǔn)抓住了時下觀眾的情緒，即所謂戳中了“爽點(diǎn)”。

　　該劇在一段時間以來一眾“假事業(yè)，真戀愛”的所謂“職場劇”，和不少最終靠男性或“天降神兵”才得以翻身的所謂“大女主”作品中尤顯突出，更延伸出“《新聞女王》職場等級”“《新聞女王》全劇湊不出半個戀愛腦”“《新聞女王》金句頻出”等眾多相關(guān)話題，成為“近幾年以來在內(nèi)地最熱的一部港劇”。

　　由劇中“金句”引發(fā)的話題之外，《新聞女王》對于女性和職場的聚焦更引得很多觀眾由此憶及港劇中“一向頗為專業(yè)的職場”和“從來自主獨(dú)立的女性觀念”。

　　在《新聞女王》中，敘事場景被放在電視臺，劇集嘗試以不同事件來呈現(xiàn)新聞報道的現(xiàn)實(shí)困境，在這一場景下深入講述職場故事。事實(shí)上，從《鑒證實(shí)錄》《談判專家》到《壹號皇庭》《烈火雄心》，再到《妙手仁心》《沖上云霄》等，一眾經(jīng)典職業(yè)港劇曾經(jīng)給內(nèi)地觀眾留下深刻印象，這些職業(yè)劇在港劇強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、重娛樂的敘事基因之下，對各自聚焦的法律、消防、醫(yī)療、民航等職業(yè)進(jìn)行了立體的勾勒和展現(xiàn)，更經(jīng)由人物的塑造，對相關(guān)行業(yè)的內(nèi)在精神進(jìn)行了不著痕跡卻頗為深入的自然呈現(xiàn)。

　　《新聞女王》也令眾多內(nèi)地觀眾憶起曾在熒幕上充滿人物弧光的陳三元(《陀槍師姐》)、冷靜獨(dú)立的聶寶言(《鑒證實(shí)錄》)、深情卻從不為其所羈絆的丁柔(《壹號皇庭》)……不少網(wǎng)友在對《新聞女王》的評論中感嘆，“事實(shí)上，港劇中曾經(jīng)的很多女性角色很早就一直在強(qiáng)調(diào)女性的獨(dú)立和自由，《新聞女王》的這個味道沒有變，其中的女性角色就像聶寶言說的，‘我就相信我自己’?！?/p>

　　盡管初始的驚艷之后，《新聞女王》也逐漸暴露出一些情節(jié)立意上的缺憾，但整體而言，該劇對于女性職場題材的呈現(xiàn)還是得到了內(nèi)地觀眾的認(rèn)可。拋卻個別情節(jié)的浮夸，女主文慧心的職業(yè)生涯里從來沒有所謂的“救世主”，而她以外的幾位女性角色，不論張家妍還是許詩晴，也都沒有以男性或兩性感情作為精神支柱，而是真的為了各自的抱負(fù)而努力。

　　《新聞女王》此番的熱播無疑令港劇再度刷出了強(qiáng)存在感，與此同時，其憑借更符合時下女性職場情緒的人物故事所贏得的收視率與熱度或也說明，此間相關(guān)類型作品亟待拓寬視野，尋求多層次、多面向的表達(dá)。(完)