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總編劇談《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》:如何做到不懸浮與接地氣?

華夏經(jīng)緯網(wǎng) > 文化 > 文化信息      2023-12-06 08:50:15

  中新網(wǎng)北京12月5日電(記者 上官云)日前,現(xiàn)實(shí)題材電視劇《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》開(kāi)播了。在劇情、人物等方面,這部劇很快積攢了一波熱度和口碑。

  《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》綜合選取中國(guó)援馬里、坦桑尼亞等三十多個(gè)非洲國(guó)家醫(yī)療隊(duì)的真實(shí)事跡,創(chuàng)作出以馬嘉、江大喬、武梅等人為代表的中國(guó)援外醫(yī)療隊(duì)遠(yuǎn)赴非洲救死扶傷,與當(dāng)?shù)厝嗣窠⑸詈裼颜x的故事。

  梁振華是《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》的總編劇、總制片人。對(duì)他來(lái)說(shuō),創(chuàng)作《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》是一次很珍貴的經(jīng)歷,僅劇本大綱就有12萬(wàn)字到15萬(wàn)字。劇本也經(jīng)歷了反復(fù)打磨。

  《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》如何講故事?怎樣塑造人物?如何對(duì)現(xiàn)實(shí)生活做出平實(shí)還原?在接受中新網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí),梁振華對(duì)這些問(wèn)題一一做出解答。

  略帶理想主義的馬嘉

  在《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》中,馬嘉和江大喬是兩位比較受關(guān)注的人物。他們都在醫(yī)療隊(duì)工作,性格迥異,時(shí)不時(shí)就會(huì)小小吵一架。

《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》劇照。劇方供圖

《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》劇照。劇方供圖

  很多網(wǎng)友熱衷于解讀二人的性格,覺(jué)得馬嘉有點(diǎn)“刺頭”,但挺可愛(ài);江大喬處理問(wèn)題比較刻板,有些不近人情。

  對(duì)此,梁振華分析,馬嘉有才華,醫(yī)德也好,一心撲在工作上,平時(shí)有些理想主義,不愿意屈就逢迎,看上去似乎不太合群,但內(nèi)心非常善良。

  “馬嘉有自己情感、家庭乃至職場(chǎng)上的焦慮,他選擇加入援外醫(yī)療隊(duì),不是逃避,而是想換一種活法。在那里,他的確找到了理想和現(xiàn)實(shí)的平衡點(diǎn),自身也在成長(zhǎng)。”梁振華說(shuō)。

  實(shí)際上,這兩個(gè)人都挺好,只不過(guò)有時(shí)候可能看問(wèn)題的角度不同,才會(huì)導(dǎo)致?tīng)?zhēng)吵。江大喬不茍言笑,什么東西都裝進(jìn)心里,很少表達(dá)內(nèi)心情緒。

  “身為援外醫(yī)療隊(duì)隊(duì)長(zhǎng),他需要顧全大局,必須穩(wěn)重,而且又性格內(nèi)斂,很難跟人有那種‘掏心窩子’式的交流,和馬嘉之間發(fā)生的一些爭(zhēng)執(zhí),是信息不對(duì)稱(chēng)造成的誤會(huì)?!彼f(shuō)。

  返璞歸真,作品不賣(mài)弄技巧

  不只是人物塑造,《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》的故事也經(jīng)過(guò)了比較長(zhǎng)時(shí)間的打磨。

  正式投入劇本創(chuàng)作前,梁振華根據(jù)實(shí)地采訪(fǎng)的資料,先完成了一份12萬(wàn)字到15萬(wàn)字的大綱,具體到每一集大概有四五千字,非常細(xì)致地描述了人物設(shè)定和故事走向。

  動(dòng)筆創(chuàng)作時(shí),梁振華一直在思考如何破題,將采風(fēng)中獲得的動(dòng)人故事呈現(xiàn)出來(lái),起初打算按照時(shí)間順序來(lái)寫(xiě)三代人,但大綱“磨”過(guò)幾輪后,卻發(fā)現(xiàn)這樣的視角比較傳統(tǒng)。

《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》劇照。劇方供圖

《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》劇照。劇方供圖

  后來(lái),他干脆采取一種返璞歸真的寫(xiě)作方法,老老實(shí)實(shí)沿著故事脈絡(luò)往下寫(xiě),遵循一條最常規(guī)的時(shí)間線(xiàn)索?!拔覀儧](méi)有在作品結(jié)構(gòu)上賣(mài)弄技巧。當(dāng)回到這種常規(guī)的時(shí)間線(xiàn)索后,對(duì)故事細(xì)節(jié)的要求就非常高了。每個(gè)段落、情節(jié)以及每個(gè)人的表現(xiàn)、表達(dá)都要飽滿(mǎn)扎實(shí)。”

  幾乎與劇本寫(xiě)作同步,梁振華也完成了同名小說(shuō)的創(chuàng)作,“寫(xiě)小說(shuō)時(shí),我借鑒了一些寫(xiě)劇本的方法,比如事先做好周密的設(shè)定,戲劇結(jié)構(gòu)的思維方法等等。

  影視劇如何避免“懸浮感”?

  此前的報(bào)道中提到,為了更真實(shí)、更全面地勾勒出中國(guó)援外醫(yī)療圖景,《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入實(shí)地實(shí)景采風(fēng),遠(yuǎn)赴非洲深扎調(diào)研,共計(jì)走訪(fǎng)三組醫(yī)療隊(duì)和五家當(dāng)?shù)蒯t(yī)院,采訪(fǎng)來(lái)自全國(guó)各省的中國(guó)援外醫(yī)生百余人,查閱參考各類(lèi)資料數(shù)百萬(wàn)字。

  而劇中援外醫(yī)療隊(duì)的駐地“麥樂(lè)村”,正是結(jié)合了中國(guó)(江蘇)醫(yī)療隊(duì)奔巴島駐地“奔巴小院”和中國(guó)(山東)醫(yī)療隊(duì)老樓而打造的。醫(yī)療場(chǎng)景從平面圖的設(shè)計(jì)開(kāi)始,就由多位援外醫(yī)療顧問(wèn)進(jìn)行指導(dǎo),診室布局、醫(yī)療器械的布置都極其嚴(yán)謹(jǐn)。

  “今天看這部劇,沒(méi)有人說(shuō)它是懸浮的?!湗?lè)村’不是我們拍腦袋憑空想象的,而是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)一種平實(shí)還原,大家真的從中能看到醫(yī)療隊(duì)的生活?!绷赫袢A說(shuō)。

  此外,在《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》的拍攝過(guò)程中,他不斷提醒主創(chuàng)團(tuán)隊(duì),無(wú)論服裝還是道具等等,不要做任何夸飾,盡量采用質(zhì)樸的美學(xué)風(fēng)格,跟現(xiàn)實(shí)保持一致,要“接地氣”。

《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》劇照。劇方供圖

《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》劇照。劇方供圖

  “眼下很多劇的‘懸浮感’,是觀眾從外觀看就接受不了的:哪有這樣的現(xiàn)實(shí)生活?舉個(gè)例子,麥樂(lè)村是醫(yī)療隊(duì)駐地,如果我們把它拍得很摩登,那肯定不行。”梁振華說(shuō)。

  影視劇如何才能比較好地做到“不懸浮”?他總結(jié),就要從實(shí)際出發(fā),努力還原現(xiàn)實(shí)生活,“講故事的方法和語(yǔ)態(tài)也要樸實(shí),別被一些外在形式干擾?!?/p>

  一位“文化傳播者”

  教師、編劇……梁振華擁有多個(gè)身份標(biāo)簽。而他對(duì)自己的定位,則是“文化傳播者”。

  “我在課堂上講授創(chuàng)意寫(xiě)作和當(dāng)代文學(xué),也參與影視方面的工作,扎根到創(chuàng)作中去,通過(guò)實(shí)踐來(lái)解答疑慮?!彼X(jué)得,編劇不同于寫(xiě)詩(shī)、寫(xiě)小說(shuō),最后的成果要用成片來(lái)檢驗(yàn)。

  為寫(xiě)作采風(fēng)是常有的事。他堅(jiān)持認(rèn)為,尤其是現(xiàn)實(shí)主義題材,作者身臨其境才能感受到現(xiàn)實(shí)生活的氣息,如果不接觸生活、不接觸時(shí)代,那幾乎是不可想象的,很難寫(xiě)出好的作品。

  不用教課的時(shí)候,梁振華會(huì)寫(xiě)作,“創(chuàng)作的狀態(tài)肯定會(huì)有起伏,作為職業(yè)編劇或作家,要讓自己盡量保持創(chuàng)作激情,保持一個(gè)比較活躍的創(chuàng)作狀態(tài),這個(gè)特別重要?!彼f(shuō)。(完)



  責(zé)任編輯:虞鷹
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