文學(xué)如何通過(guò)“盛典”觸達(dá)更多讀者?

　　“茅獎(jiǎng)之夜”多平臺(tái)直播，獲獎(jiǎng)作家走到聚光燈下——

　　本報(bào)記者 吳麗蓉

　　《工人日?qǐng)?bào)》(2023年12月03日 03版)

　　閱讀提示

　　11月19日晚，多平臺(tái)直播的“2023中國(guó)文學(xué)盛典·茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之夜”舉行，五位作家走到聚光燈下領(lǐng)受中國(guó)文學(xué)最高榮譽(yù)。對(duì)于作家而言，提高作品的質(zhì)量是根本，轉(zhuǎn)變與時(shí)代、與讀者聯(lián)系的方式同樣重要。

　　現(xiàn)場(chǎng)公布授獎(jiǎng)辭、獲獎(jiǎng)作家登上舞臺(tái)發(fā)表感言、多平臺(tái)直播……11月19日晚，“2023中國(guó)文學(xué)盛典·茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之夜”在茅盾故里浙江烏鎮(zhèn)舉行，五位作家在這里領(lǐng)受中國(guó)文學(xué)最高榮譽(yù)。

　　從2022年第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮開(kāi)始，中國(guó)作協(xié)全力打造以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)四大獎(jiǎng)項(xiàng)為核心的“中國(guó)文學(xué)盛典”，可以說(shuō)是新時(shí)代文學(xué)發(fā)展的“破圈”之舉。文學(xué)如何通過(guò)“盛典”觸達(dá)更多讀者?

　　作家走到聚光燈下

　　聚光燈下，作家楊志軍、喬葉、劉亮程、孫甘露、東西領(lǐng)取了第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)典禮上，還播放了五位獲獎(jiǎng)作家自己配音旁白的主題短片，以短視頻的方式展現(xiàn)作家形象，探尋他們文學(xué)創(chuàng)作的精神密碼。

　　“希望大家通過(guò)這五部短片，從新的角度認(rèn)識(shí)作家，認(rèn)識(shí)文學(xué)?！薄懊┆?jiǎng)之夜”總導(dǎo)演陳學(xué)武說(shuō)。

　　這次盛典將文學(xué)頒獎(jiǎng)典禮與舞臺(tái)表演相結(jié)合，以優(yōu)質(zhì)出彩的歌舞節(jié)目，串聯(lián)起各個(gè)環(huán)節(jié)。值得一提的是，典禮還采用多形式、多渠道的平臺(tái)進(jìn)行直播，面向全社會(huì)展示新時(shí)代文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。陳學(xué)武期待這臺(tái)晚會(huì)能夠讓觀眾更廣泛地接收到獲獎(jiǎng)作品的信息，對(duì)作家作品、對(duì)文學(xué)產(chǎn)生隨之而來(lái)的興趣。

　　從傳統(tǒng)的“圈內(nèi)”發(fā)獎(jiǎng)，到面向公眾的“盛典”，這樣的改變，可以看成是中國(guó)文學(xué)界的“破圈”之舉。中國(guó)作協(xié)相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，這樣的一場(chǎng)盛典，是優(yōu)秀的作家和作品應(yīng)該享有的榮譽(yù)與尊嚴(yán)，也是文學(xué)在新的文化環(huán)境和傳播格局下應(yīng)該作出的努力與嘗試。

　　文學(xué)的多層次“破圈”

　　除了“茅獎(jiǎng)之夜”，這次文學(xué)盛典還有一系列配套活動(dòng)，包括獲獎(jiǎng)作家座談會(huì)、“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”推進(jìn)會(huì)、網(wǎng)絡(luò)作家座談會(huì)、新時(shí)代文學(xué)跨界傳播論壇等。這些活動(dòng)，都在試圖打破線上線下、場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外、圈內(nèi)圈外的局限。

　　事實(shí)上，近年來(lái)文學(xué)的多層次“破圈”正在顯現(xiàn)。文學(xué)作品的“再創(chuàng)作”，就是當(dāng)下的一個(gè)熱門話題。影視化、有聲化，都是符合當(dāng)下大眾需求的閱讀形態(tài)的延伸。

　　東西是較早實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品改編的作家之一，他認(rèn)為，小說(shuō)可以搭影視改編的順風(fēng)車，卻又要保持文學(xué)的理想追求。影視劇青睞的是有新意的文學(xué)母本，而不是格式化的作品。文學(xué)的“破圈”最終都建立在寫作的創(chuàng)新與突破之上。孫甘露的《千里江山圖》開(kāi)發(fā)了“紅色劇本殺”、同名廣播劇，電視劇、舞臺(tái)劇等改編版本也在醞釀之中。

　　在短視頻平臺(tái)上，讀書(shū)類短視頻正在擁有更多觀眾?！?023抖音讀書(shū)生態(tài)數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，過(guò)去一年，抖音平臺(tái)上書(shū)香濃郁，時(shí)長(zhǎng)超過(guò)5分鐘的讀書(shū)類視頻發(fā)布量同比增長(zhǎng)279.44%，讀書(shū)類視頻播放量同比增長(zhǎng)65.17%，直播觀看人次則同比增長(zhǎng)近1倍。

　　劉亮程在抖音、小紅書(shū)等社交平臺(tái)上注冊(cè)了賬號(hào)，在他看來(lái)，通過(guò)短視頻可以將讀者引向一個(gè)長(zhǎng)故事，讓大家關(guān)注作家創(chuàng)作的廣闊世界。他也驚喜地發(fā)現(xiàn)，在短視頻的世界里，不少讀者將他的文學(xué)作品進(jìn)行二次剪輯，解讀出更有趣的內(nèi)涵。

　　當(dāng)然，對(duì)作家來(lái)說(shuō)，“破圈”并非寫作的最終追求。正如楊志軍所說(shuō)，面對(duì)“破圈跨界”一定要保持清醒的頭腦，既要看到它在傳播推廣方面的優(yōu)勢(shì)，也要看到它催人浮躁的一面。作品可以“出圈”，但作家不可以把這當(dāng)作自己的寫作目的。

　　文學(xué)和生活的關(guān)聯(lián)

　　在喬葉看來(lái)，哪里有生活，哪里就有文學(xué)。哪里有人性的光芒閃耀，哪里就有文學(xué)。文學(xué)應(yīng)該向著鮮活的生活敞開(kāi)，讓所有的人都能進(jìn)來(lái)。

　　話說(shuō)回來(lái)，人們?yōu)槭裁磿?huì)觀看一場(chǎng)文學(xué)頒獎(jiǎng)禮的直播?中國(guó)社科院文學(xué)研究所青年學(xué)者霍艷撰文指出，除了看到神秘的作家、感興趣的作品，他們更想看到文學(xué)與生活、時(shí)代的關(guān)聯(lián)，不光是娛樂(lè)消遣也不僅是反映現(xiàn)實(shí)，而是帶來(lái)一種全新看待生活的角度和改變生活的可能。

　　如何把這種關(guān)聯(lián)表現(xiàn)出來(lái)，將會(huì)是今后各種文學(xué)頒獎(jiǎng)禮的努力方向?；羝G認(rèn)為，文學(xué)頒獎(jiǎng)只是錦上添花，文學(xué)“出圈”也只是第一步，重要的是生產(chǎn)出好的作品，重建和生活的關(guān)聯(lián)，打動(dòng)人們的內(nèi)心。

　　在新時(shí)代文學(xué)跨界傳播論壇上，與會(huì)者談到，文學(xué)是最古老的“元宇宙”，文學(xué)在做一件反映現(xiàn)實(shí)而超越現(xiàn)實(shí)的事。對(duì)于作家而言，提高作品的質(zhì)量是根本，轉(zhuǎn)變與時(shí)代聯(lián)系的方式同樣重要。文學(xué)終會(huì)海納百川，在全媒體時(shí)代容納更多內(nèi)容，觸達(dá)更多讀者。

　　吳麗蓉

來(lái)源：工人日?qǐng)?bào)