中新社倫敦10月31日電 題:如何在國際舞臺展現“東方之美”?
——專訪影視美術創(chuàng)作藝術家葉錦添
中新社記者 歐陽開宇
在當代中國電影藝術的發(fā)展進程中,影視美術創(chuàng)作藝術家葉錦添的“新東方主義”美學觀念獨樹一幟。從電影《臥虎藏龍》,到雅典奧運會閉幕式“中國八分鐘”,再到芭蕾舞劇《白蛇傳》,葉錦添的藝術實踐涵蓋視覺美學的各個領域。他注重在跨界作品中表達“新東方主義”的美學意象,向世人展示東方詩意。葉錦添日前在倫敦接受中新社“東西問”專訪,講述如何在國際舞臺展現“東方之美”。
2023年9月,第九屆劍橋徐志摩詩歌藝術節(jié)開幕。葉錦添(左)在開幕式上闡述自己的藝術觀點。中新社記者 歐陽開宇 攝
現將訪談實錄摘要如下:
中新社記者:在三十多年的創(chuàng)作歷程中,你呈現在藝術作品中的“新東方主義”理念是如何形成的?
葉錦添:“新東方主義”是相對于東方主義而提出的,具有較強的時代性。早年在香港,令我感觸最深的是“英雄主義”。那時的我們,在中外文化的夾縫中長大,很難找到自己的根。有段時間,我感到非常困惑,因為周圍很多設計師把外國雜志里的東西“變”成自己的作品,好像不為外國原作者所知就行,同時認為自己的作品永遠也不會達到那種水平。從那個時候起,我就努力尋找中國的美學,希望有一天中國的美學也可以被世界看到,想要自力更生,靠自己做出不一樣的東西?!靶聳|方美學”就是從這種“英雄主義”中誕生的。參與創(chuàng)作《英雄本色》后,我去歐洲游歷。隨著對歐洲美學的深入了解,我發(fā)覺自己缺乏一些本源的創(chuàng)作力量。我應該拍出自己的美學語言,不要一直跟著西方走。于是,我開始研究有關中國的傳統(tǒng)美學,想要運用體系化的視覺語言,把中國之美在新的時代表現出來。
中新社記者:你的藝術實踐涵蓋視覺藝術的各個領域,包括繪畫、雕塑、舞臺美術等。如何在跨界作品中體現“新東方主義”?
葉錦添:在參與電影《臥虎藏龍》創(chuàng)作時,我遵循著這樣的理念——要將東方之美展現出來。影片在美術設計上,用古城墻、竹林、灰瓦等營造出簡約古典的氛圍。“新東方主義”不是復制傳統(tǒng),也不是后現代的解構,而是重建中國視野中的世界與自我。我也嘗試通過繪畫、攝影、雕塑等不同的媒介去創(chuàng)作和詮釋。近幾年,我開始探索“精神DNA”,力求從“另一個維度”來重新進入一個并行世界。如果說“精神DNA”是用藝術形式對思維模式進行探討,那么“新東方主義”則是文化精神在藝術領域的實現。時間的軸心分出了新舊,代表著過去與未來。從時間維度看,藝術創(chuàng)作永遠都在進行中,每一刻都會碰到未知與挑戰(zhàn),同時也面對著重新融合的過程。因此,在我的作品中,所謂“新東方主義”的“新”,就寓于既生未生、既有且無之間的瞬間。
《臥虎藏龍》劇照
中新社記者:東西方文化思維有何差異?如何看待?
葉錦添:西方的文化思維是獨立的,像一條條互不相交的線。東方的文化思維是重疊的、交融的。西方講求實,東方講求虛。隨著時代的演進,文化也存在傳統(tǒng)與未來的連接。東西方都應有這種文化連接,然后互相分享彼此得到的智慧。在經歷長時間游歷世界,以及對中國文化的深度探索后,我以東方人的角度去重新觀看世界,從而創(chuàng)造出獨特的文化價值。這就是重新找回屬于自己的文化本源,向世界分享中國的優(yōu)秀文化。
中新社記者:中國人常說“各美其美”“美美與共”。如何在美學實踐中,體現融貫中西的包容性,以彌合差異?
葉錦添:“新東方主義”美學并非以單一標準對待藝術創(chuàng)作。在我看來,這其實是對東方文化進行重新理解的一種嘗試,試圖重新看待這個世界。世界二分,東西方文化互相對照、互相碰撞,為彼此產生前進的動力。兩者取長補短,不斷吸收理解不同的優(yōu)秀傳統(tǒng)和文化淵源,以此豐富藝術創(chuàng)作者的視野,才能融貫中西。
中新社記者:不久前,你在倫敦與英國漢學家霍吉淑對話,談到通過電影領悟中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深沉力量。如何通過電影的“有形”,展現文化的“無形”?人工智能等科技發(fā)展,為美學的詮釋帶來哪些機遇?
葉錦添:曾幾何時,人類開始相信影像的真實性。1839年,攝影術在法國被公布。到1895年,盧米埃爾兄弟在法國巴黎一家名為“大咖啡館”的地下室中首次公開放映他們的短片,“一輛火車往這邊全速地開過來”,使觀眾產生惶恐與快速逃離的反應。發(fā)展百年,電影透過影像、聲音與觀眾交流,成為當代文化重要的組成部分。深入了解中國文化“無形”的神韻,并使其表現在“有形”之中,是我們未來在國際上努力的方向。
傳統(tǒng)藝術形式的目的是再現現實。以前人們想要表達現實,但沒有現代的工具和科學途徑,只能把真實的世界還原在單一媒介上。如今人工智能等科技發(fā)展為藝術創(chuàng)作帶來更多可能性。藝術表現的目的不再僅僅是重復現實,甚至人的思想和記憶,都可以由技術手段表現出來。人工智能等新技術打破媒介限制,實現創(chuàng)意的精準呈現,帶來一個非常龐大紛繁的“新世界”。這些新技術也能夠幫助我們更加深入地研究和探尋中國文化底蘊,跨越國界限制,去詮釋中華民族的文化精髓。(完)
2023年10月18日晚,第81屆世界科幻大會在四川成都開幕,這是世界科幻大會在其80余年發(fā)展史中首次在中國舉行。圖為大會表演科幻秀《攬星》。中新社記者 王磊 攝
受訪者簡介:
葉錦添,美術指導、服裝設計師、視覺藝術家。從1986年受徐克之邀擔任《英雄本色》執(zhí)行美術開始,葉錦添因在《胭脂扣》《臥虎藏龍》《大明宮詞》等影視劇中擔任美術指導和服裝設計。2001年,他以電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳藝術指導”與英國電影學院“最佳服裝設計”獎。除電影外,葉錦添的藝術實踐涵蓋視覺藝術的各個領域,包括繪畫、書法、雕塑、攝影、舞臺美術和多媒體等。作為世界知名的電影與舞臺美術指導、服裝設計師和視覺藝術家,他以充沛的創(chuàng)造力,向世人展示了一個富有東方詩意的藝術世界。
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