紀(jì)念北京人藝建院70周年,新京報記錄幕后工種成長故事,揭秘老劇院的內(nèi)部精神和原則 “老店”北京人藝的工作準(zhǔn)則:“一棵菜”精神
除了那句最著名的“戲比天大”,在北京人民藝術(shù)劇院(以下簡稱“北京人藝”)內(nèi)部,一直還存在著另一個70年來不斷踐行的精神——“一棵菜”精神。一棵大白菜,有菜根、菜心、菜葉、菜幫,只有這些不同部分緊緊地抱在一起,才能長成“一棵菜”。這是演員、時任北京人民藝術(shù)劇院副院長馮遠(yuǎn)征心中,最能代表北京人藝人的一種工作狀態(tài)、工作準(zhǔn)則——能“成菜”,得各個部分都齊全,能順利出一臺戲也如此,不能有一個工種落下。
1952年6月12日傍晚,北京東城區(qū)史家胡同56號(今20號)院內(nèi)燈火通明,此時這里正在舉行北京人民藝術(shù)劇院建院大會,并宣布曹禺為北京人民藝術(shù)劇院院長,焦菊隱、歐陽山尊為副院長,趙起揚為秘書長,焦菊隱任總導(dǎo)演,自此中國第一所藝術(shù)院團(tuán),也是最負(fù)盛名的專業(yè)話劇院就此誕生?;仡櫛本┤怂囬L達(dá)70年的藝術(shù)發(fā)展,劇院共上演了三百六十余部古今中外的話劇作品,并在幾代藝術(shù)創(chuàng)作者共同努力下,形成鮮明的演劇與藝術(shù)風(fēng)格,培養(yǎng)了一代又一代表演藝術(shù)家。不僅創(chuàng)建了著名的“北京人藝演劇學(xué)派”,也與幾代觀眾一起見證并創(chuàng)造了中國戲劇的歷史。在這70年光鮮亮麗的舞臺背后,隱匿著散落在劇院各處的“隱形演員”,他們就是“一棵菜”精神里的菜幫、菜葉甚至菜心,他們始終沒有機(jī)會走到大幕之前,但依靠自己的專業(yè)技能,讓北京人藝的一道道“好菜”變得色香味俱全。在北京人藝建院70周年紀(jì)念日之際,新京報記者將鏡頭對準(zhǔn)劇院的幕后工作人員,從觀眾熟悉的地方逐步走向后臺深處,通過他們的講述,看看北京人藝這家70年“老店”的后廚和“大廚們”。我們的探尋,先從北京人藝內(nèi)部的“工作準(zhǔn)則”說起。
1 人,是劇院歷久彌新的法寶
在北京人藝建院初期,曹禺、焦菊隱、趙起揚和歐陽山尊,曾做過一次著名的42小時談話,當(dāng)時他們希望未來的北京人藝能夠像莫斯科藝術(shù)劇院那樣,而為了這個目標(biāo),具體要做什么,藝術(shù)上要去追求什么,包括培養(yǎng)演員等諸多北京人藝在后來數(shù)十年間所要涉及的所有重大問題,在那42小時內(nèi)幾乎全都談到了。馮遠(yuǎn)征在2022年回想起當(dāng)時劇院內(nèi)的“準(zhǔn)則”和“精神”,覺得雖然當(dāng)時北京人藝希望建成像莫斯科藝術(shù)劇院那樣的一座享有國際聲譽的劇院,但從那天起,北京人藝已經(jīng)通過70年自身的探索與實踐,實際建立起了一座具有中國民族特色的話劇院?!氨本┤怂嚉v來都是堅持出精品,出人才。我們劇院在每一個時期的重要節(jié)點上,都能夠推出一系列的精品力作,特別在人才培養(yǎng)這方面,一代又一代的藝術(shù)家,從北京人藝這座藝術(shù)殿堂里先后孕育而生,這也是北京人藝70年來,最值得稱道與自豪的地方。”
幕后培養(yǎng)一代又一代的“人藝人”,臺前的創(chuàng)作,也圍繞著“人民的劇院”這個大方向,人,悄悄地成為北京人藝歷久彌新的法寶。作為一座以人民為中心,關(guān)注現(xiàn)實、扎根生活,堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格的劇院,多年來“做人民喜歡看的戲”是全體北京人藝人的工作準(zhǔn)則。
或許提到北京人藝,很多觀眾都覺得作品特點多以演京味戲擅長,馮遠(yuǎn)征表示,其實不然。從建院至今,在北京人藝排演的三百六十多部話劇作品里,京味戲只有不到20部,其他的都是一些國外經(jīng)典、古裝戲、現(xiàn)代戲與年代戲等等。一直以來,在選材上,北京人藝除了很注重劇本是否符合北京人藝風(fēng)格之外,另一重要考量依然還是觀眾對于新作品的接受度。馮遠(yuǎn)征認(rèn)為,與眾多題材相比,或許只能說北京人藝的京味戲最具特點,尤其在北京人藝有獨特的表演風(fēng)格加持下,能夠讓更多老百姓從作品里看到地道北京人的生活。在國家發(fā)生重大事件的節(jié)點上,北京人藝也都有相應(yīng)的作品予以呈現(xiàn)。如當(dāng)年以抗擊“非典”疫情為背景創(chuàng)作的《北街南院》,抗震救災(zāi)題材作品《生·活》,以及最新的以抗擊新冠肺炎疫情為題材創(chuàng)作的《社區(qū)居委會》。北京人藝一直以來都在與觀眾共同記錄著時代,在馮遠(yuǎn)征眼中,人藝絕對不是一座保守的劇院,它開放包容。
2 有閱歷才能切身理解“戲比天大”
走進(jìn)北京人藝的排練廳,人們的視線通常會被寫在墻上的“戲比天大”四個大字所吸引,馮遠(yuǎn)征在不同階段,對這幾個字有不同的理解。從字面上看,戲真的沒有“天”大,但作為北京人藝人,一旦走進(jìn)劇院大門,走進(jìn)后臺,走進(jìn)排練廳,從這一刻起,戲就是比天大?!斑M(jìn)到劇院一切為了演出,為了觀眾,其他再重要的事情都要等到走出劇院以后。”馮遠(yuǎn)征在剛進(jìn)劇院之時,總會聽到譬如某位演員或同事家里親人病故或者病重時,他依然要忍著悲痛堅守崗位,演員在舞臺上甚至還要演一些歡快的戲的故事,直到自己真正到了一定的年齡后,才發(fā)現(xiàn)這些故事都會真實地發(fā)生在每一代演員和人藝人身上。
2005年,話劇《茶館》演出期間,馮遠(yuǎn)征在前往劇院演出的途中得知父親病危正在醫(yī)院搶救的消息。那一瞬間,究竟趕往醫(yī)院看望病重的父親,還是回到劇場完成當(dāng)晚的演出令他陷入兩難,在“戲比天大”四個字的驅(qū)使下,他還是毅然決然地選擇走進(jìn)了劇院,當(dāng)晚他沒有跟身邊的同事透露父親病危的消息。直到后來馮遠(yuǎn)征才知道,就在當(dāng)晚演出開場的幾乎同一時間,父親也離開了人世,演出結(jié)束后,馮遠(yuǎn)征匆忙趕到醫(yī)院時,此刻的父子早已陰陽兩隔。后來有人在網(wǎng)上留言說“這是不孝,大逆不道。”馮遠(yuǎn)征坦言表示理解,因為并不是每個人都能設(shè)身處地地了解演出行業(yè)。“只要‘戲比天大’四個字裝在心里,我怎么可能對臺下的1000名觀眾說,對不起!我家里有事,今天的戲我演不了,那絕不可能。”而這樣的故事,在北京人藝不止一次地上演,這些屬于后臺的故事,鮮有人知曉。
“戲比天大”這個工作準(zhǔn)則,如今馮遠(yuǎn)征嘗試推行到新一代年輕演員身上,他選用了一種符合當(dāng)下年輕人的接受方式,將這種精神潛移默化地灌輸?shù)较乱淮怂囇輪T心里。每當(dāng)新演員進(jìn)劇院實習(xí),馮遠(yuǎn)征便會告知他們這個行業(yè)的特性?!霸绞枪?jié)假日的時候,演員越要工作,春節(jié)期間只要劇院有演出,演員都要以完成演出為第一要務(wù)”。定下鐵律,進(jìn)入后臺或演出期間不許玩手機(jī),“對年輕人而言,‘戲比天大’四個字不是說出來,是要不斷地告訴他們,有些事情絕對不允許。進(jìn)了北京人藝的大門,演出是最重要的,一切都以演出為主,其他一切都不重要。時間長了以后,他們再看到‘戲比天大’這四個字的時候,感受會不一樣。”
3 臺下,人人是工匠
70年來,一代又一代的北京人藝演員都在用“工匠精神”反復(fù)錘煉角色,幕后的工作人員也圍繞著這個精神,追求舞臺上的“精致講究”,只有這樣才能最終呈現(xiàn)出舞臺上一個個鮮活的形象。
20世紀(jì)80年代,剛到北京人藝不久的馮遠(yuǎn)征就被導(dǎo)演夏淳從學(xué)員班選去出演話劇《北京人》中的“曾文清”。馮遠(yuǎn)征清楚記得,自己剛開始排練時,一個上場掀門簾的動作,導(dǎo)演夏淳就讓他排了整整一個上午,以至于中午大家都去吃飯時,馮遠(yuǎn)征找到夏淳導(dǎo)演委屈地問道“自己錯在哪里?”夏淳導(dǎo)演則回答“你沒有錯。”并看著馮遠(yuǎn)征說道,“曾文清是背頭,你去買個頭油。你這鞋也不行,不能穿皮鞋,要穿老圓口布鞋,另外你找服裝組借一身大褂拿回家。”于是馮遠(yuǎn)征按照夏淳導(dǎo)演的要求,每天除了睡覺,大部分時間都是“曾文清”裝扮做所有事情。當(dāng)這樣經(jīng)過一段時間以后,馮遠(yuǎn)征就感覺這件大褂已經(jīng)長在自己身上,每天穿著圓口布鞋去上班排練,每天早上起來第一件事是把頭發(fā)梳得锃光瓦亮。后來,他發(fā)現(xiàn)夏淳導(dǎo)演再也不說自己的問題了?!八姆椒ň褪亲屛艺嬲匾稽c一滴地去體驗曾文清的生活狀態(tài)。當(dāng)大褂已經(jīng)穿習(xí)慣,頭發(fā)背起來,圓口布鞋也合腳時,這個戲中的人物就必然已經(jīng)長在了自己身上,這種潛移默化間一點一滴地雕琢,大概就是北京人藝工匠的精神?!?/p>
在幕后,馮遠(yuǎn)征也觀察過一代代前輩的工作方式,尤其朱旭與于是之兩位藝術(shù)家的創(chuàng)作習(xí)慣,給年輕時的馮遠(yuǎn)征留下了深刻的印象。“朱旭與于是之兩位老師的手里永遠(yuǎn)都會拿著一個本子。不同的是,于是之在沒有排戲的時候,總是坐在角落,在自己的本子上一直不停地寫,而朱旭則是拿著本子不停地翻看”。后來馮遠(yuǎn)征了解到,于是之是在把自己對于人物的理解與表演的感受不停地記錄下來。而對于朱旭不停地看,馮遠(yuǎn)征卻百思不得其解。為了解開這個謎團(tuán),馮遠(yuǎn)征問朱旭,“您在看什么?”朱旭回答說,“劇本啊?!蹦菚r馮遠(yuǎn)征才了解,原來朱旭排練從來不帶劇本,只帶著自己的筆記本,因為他在排練之前,就已經(jīng)把劇本一筆一畫地抄在了筆記本上,再將筆記本帶到排練廳,其他留白的地方,他會寫滿對人物的理解,內(nèi)心潛臺詞,以及一些臨場的創(chuàng)作靈感。朱旭告訴馮遠(yuǎn)征,抄一遍劇本就等于背一遍。“幾萬字的劇本,他能一筆一畫地給抄下來,需要多大的功夫。北京人藝的很多老藝術(shù)家,他們都有自己研究人物角色時的絕招?!?/p>
同樣,這種精神馮遠(yuǎn)征也希望能傳承到青年演員身上,“北京人藝培養(yǎng)新人,不是為了將來給劇院‘克隆’出更多的‘小濮存昕、小楊立新、小馮遠(yuǎn)征、小誰誰誰’,而是從根本上讓年輕人去繼續(xù)傳承北京人藝的精神與演劇風(fēng)格,這些是不能改變的”。而要做到有效傳承,除了“工匠精神”外,馮遠(yuǎn)征認(rèn)為人藝人還要一直傳遞“一棵菜”精神,“只有這些菜心、菜幫等不同部分緊緊地抱在一起,才能長成‘一棵菜’。這也如同在北京人民藝術(shù)劇院里,無論編導(dǎo)、演員、燈服道效化工作人員,劇場服務(wù)人員,食堂工作人員等,都是保證一場演出能夠順利進(jìn)行的一員,這是北京人藝‘一棵菜’精神的體現(xiàn),這個精神將永遠(yuǎn)傳遞下去。”
4 “擁抱年輕和市場”的人藝新氣質(zhì)
2021年,隨著北京國際戲劇中心的落成,擁有四座劇場與一座公益劇場(菊隱劇場)的北京人藝也由此開啟了新的時代。當(dāng)擁有66年歷史的首都劇場與新建成的曹禺劇場同時屹立在王府井大街22號的院內(nèi),“守正”的首都劇場繼續(xù)將經(jīng)典進(jìn)行到底,“創(chuàng)新”的曹禺劇場則將繼續(xù)探索北京人藝在未來的無限可能性。
作為一座擁有70年歷史的劇院,馮遠(yuǎn)征認(rèn)為,無論北京人藝處在任何一個時代,均起到了引領(lǐng)的作用,在新時代的發(fā)展進(jìn)程中,在接續(xù)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的同時,北京人藝這些年也培育出了很多符合自己的“新氣質(zhì)”。首先在選材用人方面,馮遠(yuǎn)征表示,在保持著北京人藝不變的風(fēng)格基礎(chǔ)上,未來在人才引進(jìn)方面,劇院也將計劃引進(jìn)一些既有知名度,也有表演能力的演員,但無論他們頭頂多大的光環(huán)與流量,成為這里的演員就必須為北京人藝而演戲,并不是劇院招他們進(jìn)來“壯門面”。在劇目創(chuàng)新上,馮遠(yuǎn)征認(rèn)為,未來還要開辟更多的創(chuàng)作路徑,努力推動與發(fā)掘一些知名大作家,通過不斷地溝通與交流,邀請他們?yōu)楸本┤怂囎珜懜嘟?jīng)典的劇本。“前幾年北京人藝還曾辦過編劇班,未來也會繼續(xù)開設(shè)導(dǎo)演班,為一些國內(nèi)相對成熟的編劇、導(dǎo)演提供繼續(xù)深造的機(jī)會,這不單單是為劇院,也是向社會推出更多優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演。”
在今年北京人藝70周年院慶期間開展的系列活動中,一部名為《我在人藝學(xué)表演》的十集專題紀(jì)錄片,全面記錄了2019級北京人藝學(xué)員班,從入學(xué)到2020年結(jié)業(yè)這一年來學(xué)習(xí)的全過程,作為學(xué)員班的推動者之一,如今馮遠(yuǎn)征通過紀(jì)錄片,再次看到當(dāng)年14名年輕演員新入學(xué)時的情景,他感動于他們飛速的成長?!半m然當(dāng)年這些孩子看上去很有朝氣,有決心,也很有熱情,但是看上去總還是覺得他們很青澀。不像現(xiàn)在,我在劇院遇到他們時,感覺他們已經(jīng)與劇院融為一個整體。”而這樣的成長故事,還在這座70歲劇院里,持續(xù)不斷地上演。
一代又一代的藝術(shù)家,從北京人藝這座藝術(shù)殿堂里先后孕育而生,這也是北京人藝70年來,最值得稱道與自豪的地方?!?——北京人藝副院長馮遠(yuǎn)征
?。▽n}采寫/新京報記者 劉臻)
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