在傳承中創(chuàng)新 四川資中木偶戲走向世界舞臺

　　中新網(wǎng)內(nèi)江7月9日電 題：在傳承中創(chuàng)新 四川資中木偶戲走向世界舞臺

　　作者 祝歡

　　腳下邁著輕快的步伐、手上通過“指揮棍”自如地操縱木偶、伴隨著音樂全身舞動……在四川省內(nèi)江市資中縣的木偶劇團內(nèi)，一場場精彩絕倫的中型杖頭木偶戲在這里上演。資中中型杖頭木偶戲這一被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目，木偶戲曾先后出訪日本、哈薩克斯坦、韓國、新西蘭、美國、巴西等國家和地區(qū)。

唐友民正在為新的劇目制作木偶。王磊　攝

　　木偶戲自古就是民眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。資中古稱資州，據(jù)《資州志》記載，清光緒年間，資州木偶戲頗為興盛，資州被稱為“木偶之鄉(xiāng)”。資中縣木偶劇團于1953年成立，資中中型杖頭木偶戲通過獨特而又傳統(tǒng)的表演技藝，由操縱表演者將木偶呆滯木鈍的神態(tài)變得靈巧傳神，為神奇的木偶注入生命力和藝術(shù)感染力。

木偶戲表演?！⊥趵?攝

　　在資中縣木偶劇團四樓的排練室內(nèi)，不少演員正在排練室內(nèi)練習(xí)著，反復(fù)打磨一個動作，做好節(jié)目儲備工作。而在相隔幾米遠(yuǎn)的唐友民創(chuàng)新工作室內(nèi)，資中縣木偶劇團制作技藝顧問唐友民正在為新的劇目忙碌地制作著木偶。

　　今年58歲的唐友民是資中縣木偶劇團的老成員了，14歲便進(jìn)入劇團當(dāng)演員的他更了解演員操作木偶的艱辛和木偶制作工藝對于演員的重要性。“要把所有的動作運用到木偶上，并非一件簡單的事情。以前的木偶有五六斤重，我通過改變材料和工藝流程減輕了木偶的重量，現(xiàn)在只有兩三斤重，減輕了演員的負(fù)擔(dān)?！碧朴衙癖硎?。

　　不僅如此，唐友民還不斷改良木偶的裝置，將功能單一的裝置多元化?！耙郧耙粋€木偶可以代替任何角色，而現(xiàn)在是針對不同的角色，定制不同的木偶?！碧朴衙裼盟那墒滞ㄟ^上百種的工具雕刻與制作，將原本呆滯的木偶變得生動有趣、活靈活現(xiàn)。變臉、吐火、吐煙等都能通過裝置的改良而實現(xiàn)，唐友民今后還會針對不同的角色要求進(jìn)行不斷地創(chuàng)新。

　　“劇目從單一的川劇折子戲發(fā)展為現(xiàn)代戲、歌舞、木偶小品、卡通動畫片等形式;舞臺也愈加多元化，演員們進(jìn)校園、下基層、走向海外?！苯衲?2歲的資中縣木偶劇團團長胡海表示，不斷創(chuàng)新讓資中木偶戲保持生生不息的活力。

王辛夷正在填充木偶頭部模型。王磊 攝

　　從事木偶表演34年的胡海，已經(jīng)是國家二級演員，攻讀表演專業(yè)的他更注重木偶戲的表演形式?！霸诒硌菪问缴希瑒F大膽撤掉傳統(tǒng)木偶戲的帷幕，讓演員從幕后走向幕前，演員與木偶在動作和表情上的同步，使之達(dá)到‘人偶合一’，使木偶戲有了更豐富的表演形式?！焙１硎?，這種舞臺效果大不一樣，讓觀眾更直觀、更有沖擊力。

　　創(chuàng)新的表演形式也對劇團的人才提出了更高的要求。為了提高演出質(zhì)量和確保人才不斷代，胡海十分重視年輕人才的培養(yǎng)。目前，資中縣木偶劇團演員共有46人，其中“90后”將近20人?！霸絹碓蕉嗟哪贻p人愿意來學(xué)習(xí)和傳承?！焙１硎?。

　　擅長木偶制作技藝的王辛夷正是胡海培養(yǎng)的后起之秀。在工作室內(nèi)，1998年出生的王辛夷正在將用白芨做成的膩子填充木偶頭部模型，提高木偶的強度和耐用程度?！澳九疾幌裾嫒艘粯佑胸S富的表情和臺詞表達(dá)情感，因此在木偶制作的時候，就要做出千變?nèi)f化的造型?！蓖跣烈恼J(rèn)為木偶制作最大的難點便是要在制作時就要考慮到木偶表演的生動。從小看木偶戲長大的王辛夷與木偶結(jié)下了不解之緣，她希望今后能有更多的現(xiàn)代化技術(shù)運用到木偶的制作技藝上，提高制作效率。

　　“未來，我們將不斷創(chuàng)新，生產(chǎn)出更多更好的劇目，培養(yǎng)更多的人才，將資中木偶傳承和發(fā)揚下去，讓資中木偶走得更遠(yuǎn)?！闭勂饎F未來的發(fā)展，胡海信心十足。(完)