燃情國慶檔 電影《長津湖》的三重引力

　　中新社北京10月4日電 (記者 高凱)“很多年沒有這樣一家三代一起進(jìn)影院了”“近年來我心中的最佳國產(chǎn)戰(zhàn)爭片”“看完就掉進(jìn)那段歷史了，翻看了各種資料，對于祖國我真的還需要知道更多”——從票房的各種數(shù)據(jù)紀(jì)錄到影院外關(guān)于“那段歷史”的各種熱搜話題，片長近3小時(shí)的電影《長津湖》已經(jīng)成為此間很多人對于2021年國慶記憶中的一部分。

　　作為這個(gè)國慶檔期最重磅的影片，《長津湖》不負(fù)眾望點(diǎn)燃了冷清許久的內(nèi)地院線，截至10月4日8時(shí)，該片票房已經(jīng)突破16億元(人民幣)，而自假期開始，這部戰(zhàn)爭片已經(jīng)連續(xù)打破中國影史國慶檔影片戰(zhàn)爭片單日票房紀(jì)錄、中國影史國慶檔影片首映日場次紀(jì)錄等10項(xiàng)內(nèi)地影史紀(jì)錄。

　　與往年國慶檔熱門影片票房和觀影人次逐日遞減不同，《長津湖》啟帷以來票房與熱度逐日走高，展現(xiàn)出后勁十足的票房號召力，這部主旋律商業(yè)大片目前的豆瓣評分達(dá)到7.6，其對于此間觀眾展現(xiàn)出的三重引力及其背后的創(chuàng)作路徑值得關(guān)注。

　　戰(zhàn)爭場面的高度還原

　　黃建新?lián)?dāng)總監(jiān)制，陳凱歌、徐克、林超賢三大導(dǎo)演共同監(jiān)制及導(dǎo)演，早在籌備之初，《長津湖》一流的制作團(tuán)隊(duì)就已足夠亮眼。三位頂級導(dǎo)演聯(lián)手合作一個(gè)故事，這是內(nèi)地電影圈極其罕見的。不負(fù)眾望，《長津湖》將三位大導(dǎo)演的全部特長揮發(fā)出來。

　　對于觀眾而言，電影《長津湖》中營造的緊張感幾乎是貫穿全程的，從恢弘的大場面到局部個(gè)體的近距離對抗，戰(zhàn)爭的殘酷、對于人力物力的無情消耗，均在光影之中得到了高質(zhì)量的還原。

　　三位導(dǎo)演在鏡頭設(shè)計(jì)、剪輯等方面的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之下，《長津湖》在制作上的大投入達(dá)到了預(yù)期效果。

　　據(jù)介紹，經(jīng)粗略統(tǒng)計(jì)，該片在拍攝過程中群眾演員超過7萬人次，最多的一次拍攝是用了7000多人。而為了呈現(xiàn)更加逼真的戰(zhàn)斗場景以及確保質(zhì)量，該影片有四五十家全球特效公司參與制作。

　　對此，出品人于冬在接受采訪時(shí)曾透露，《長津湖》創(chuàng)了中國電影制作成本的紀(jì)錄，“小到哈氣，大到飄落的雪，每一個(gè)畫面都精益求精。”

　　“值得追隨的人物”

　　《長津湖》對于觀眾的吸引力當(dāng)然不僅在還原戰(zhàn)爭上，正如陳凱歌所言，“如果沒有鮮活的人物，戰(zhàn)爭場面拍得再多，觀眾可能都不太在意。只有當(dāng)觀眾覺得電影中的人物值得追隨，這樣的戰(zhàn)爭電影才有了意義?！?/p>

　　在取材真實(shí)戰(zhàn)役的基礎(chǔ)上，《長津湖》沒有陷入單純戰(zhàn)爭場景展示的窠臼，而是做到了在敘事上以“人”為主。

　　該片編劇蘭曉龍?jiān)?jīng)創(chuàng)作過《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》這樣出色的軍旅題材劇集，《長津湖》中伍千里、伍萬里、談子為、梅生、余從戎、雷睢生、平河等七連的集體英雄群像絲毫不遜前作，緊湊的角色設(shè)置以及人物細(xì)膩復(fù)雜的情感穿插在全景式、快節(jié)奏的整體敘事中，描畫自然立體且極具生命力。

　　出色劇本的基礎(chǔ)上，三位導(dǎo)演的二度創(chuàng)作再加上吳京、易烊千璽、朱亞文、胡軍等演員的出色表現(xiàn)，《長津湖》在戰(zhàn)爭大環(huán)境下對個(gè)體人性開掘方面所作出的努力頗見成效。

　　事實(shí)證明，正是成功塑造出了“值得追隨的人物”，才終令觀眾在大銀幕前將近3小時(shí)的全神貫注成為可能。

　　中國大片的獨(dú)特性

　　戰(zhàn)爭片是考驗(yàn)一個(gè)國家電影工業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)綜合水平的重要類型。從去年的救市大片《八佰》到2021國慶表現(xiàn)強(qiáng)勁的《長津湖》，當(dāng)下國產(chǎn)戰(zhàn)爭片在調(diào)整和重構(gòu)中越發(fā)凸顯了其不俗的實(shí)力。

　　《長津湖》的硬核號召力的形成因素頗多，其中有商業(yè)大片共通的，也顯現(xiàn)出了某些獨(dú)屬于中國大片的。

　　共通方面，《長津湖》采取商業(yè)大片的創(chuàng)作與宣傳運(yùn)作模式與市場接軌，技術(shù)上借助電影高科技和特效技術(shù)打造的戰(zhàn)爭視聽奇觀，并在審美方面達(dá)到了某種引領(lǐng)。

　　而屬于中國大片的獨(dú)特性或許更值得關(guān)注。

　　經(jīng)歷2019年和2020年的兩度重塑，國慶檔已經(jīng)成為日益與節(jié)日情緒更為緊密連接的檔期，《長津湖》在頂級團(tuán)隊(duì)和制作之外，其題材主題和檔期本身愛國情緒的貼合無疑達(dá)成了對影片號召力的加持。

　　而在這一切的更深處，是最值得探究的，關(guān)于影片與國人的情感的契合，正如黃建新所言，“《長津湖》中，有中國人對待戰(zhàn)爭、和平的態(tài)度，對待國家和土地的態(tài)度、對待兄弟姐妹的態(tài)度，這是完全屬于中國精神世界的東西。”(完)